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Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge Contrapunctus 1 – 7, 9 – 12, 10a, 19 Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen f¨ur Streichorchester oder Streichquartett Nr. 1–5 nach einer Ausgabe von Christof K. Biebricher f¨ur Orgel
Stimme 3 Werner Icking Privatbibliothek Nr. 23-3
http://www.gmd.de/Misc/Music/ — ftp://ftp.gmd.de/music/scores/
Anmerkungen Diese Ausgabe ist f¨ ur Streichorchester oder Streichquartett gedacht. Die Stimmen 1–4 sind also f¨ ur zwei Violinen, Viola und Violoncello. Die Ausgabe ist mit PMX und MusiXTeX gesetzt. Sie begann mit einer PMX-Vorlage der Contrapunctus 1–5 f¨ ur Orgel von Christof K. Biebricher. Die weiteren Contrapunctus basieren auf der Bachschen Handschrift oder, wo diese fehlt, auf dem Erstdruck von 1752, die auch zur Revision der Contrapunctus 1–5 herangezogen wurden. Bei Abweichungen dieser beiden Quellen wurde in dieser Spielausgabe die Erstdruckversion genommen, w¨ahrend bei der parallel entstandenen Urtextaugabe das Bachsche Manuskript Ber¨ ucksichtigung fand. Einzelne Noten oder ganze Phrasen unterschreiten den Tonumfang des jeweiligen Instruments. Solche Stellen sind teilweise oktaviert oder die nicht spielbaren Noten sind eingeklammert und Ersatznoten angegeben; in der Partitur sind diese Stellen durch * kenntlich gemacht. An einigen Stellen gehen die Stimmen auch in Mehrstimmigkeit u ¨ber. Auch dort sind dann Noten eingeklammert. Ist eine Stimme nur einfach besetzt, spielt sie die nicht eingeklammerten Noten. An einigen Stellen wurden auch Stimmen getauscht. Dies ist in der Partitur durch ** markiert; in den Stimmen ist die Nummer der jeweiligen anderen Stimme angegeben. Remarks This edition is written for string orchestra or string quartet. The voices 1–4 (Stimme 1–4) are for two violins, viola and violoncello. I used PMX and MusiXTeX to typeset this edition. It began with a PMX-source of Contrapunctus 1–5 for organ by Christof K. Biebricher. The further Contrapunctus are edited after Bach’s handwriting or - where this is missing or incomplete - after the first printed edition from 1752. These two sources have been used too to revise Contrapunctus 1–5. Single notes or complete phrases exceed the range of the respective instrument. There the voices are either octaviated or the unplayable notes are bracketed and there are replacement notes. In the score, these places are marked *. Where single voices turn into multiple voices, those notes which are not played if there is only one player for that voice are bracketed. In some places the voices have been exchanged. In the score, these places are marked **. In the parts, the number of the source voice is printed. Werner Icking
Contrapunctus 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 10 a 4. alla Decima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 11 a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 12 – rectus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 12 – inversus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 10a a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto
3 4 5 6 8 9 10 12 14 16 18 19 20 22 24
Stimme 3
Die Kunst der Fuge Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Contrapunctus 1
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c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °
9
Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.
Stimme 3 Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut:
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F¨ ur Streichquartett – aus Stimmen 2 und 3:
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c 1999,
[email protected] °
10
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This page intentionally left quiet.
Stimme 3
Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima
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[email protected] °
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Stimme 3 81
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c 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °
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Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.
Stimme 3
Contrapunctus 10 a 4. alla Decima
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c 2000,
[email protected] °
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Stimme 3 59
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c 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °
15
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105
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74
89
Stimme 2
3
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Stimme 3 Contrapunctus 11 a 4.
10
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c 2000,
[email protected] °
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Stimme 3 101
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ĹĹ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ` ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Î 114 ĹĹ ˆ ` ˇ K2 ˇ` ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ 6ˇ 2ˇ ˇ ? ˇ ( ÈÈ ÈÈ Ä Ä ^ 119 ˆ ˘ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˘ 4ˇ ˇ ˇ K2 4ˇ 6ˇ < ˇ 4ˇ > 4ˇ 6ˇ `˘ 4ˇ ˇ > 126 K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ¨ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ ˇ Ď Ď 131 Ä Ä K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ÔÔ ˇ > ˇ ˘ ˘ : ˇ ` ˇ ( ˇ Ąˇ ˇ Ąˇ ˘ > ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 137 ^ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ^ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˘ ŤŤ ˘ ĹĹ 143 ˇ 4ˇ ˘ ˇ ˆ ˇ ĹĹ K2 ˇ > > < 6ˇ ˇ > ˇ 4ˇ ˇ > ˇ > > ˇ 4ˇ ˇ 4ˇ > ˇ ˇ 4ˇ 150 ÈÈ ĹĹ ÈÈ ˆ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 4ˇ 6ˇ ˇ 6ˇ 2ˇ `ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ 4ˇ 6ˇ ˇ > 6ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˆ 6 6ˇ ˇ ˇ > > ˘ 156 ˇ `ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇ Ê Ê K2 ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ă㡠4ˇ > ÈÈ > ? ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 161 ÔÔ K2 ˇ` 4ˇ ˇ` 6ˇ ´ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ : ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˘ : ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > 4ˇ ˇ ˇ ˇ > 167 ĹĹ ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˘ ˇ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ < : ˇ ˇ > > > > ÈÈ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 108
173
K2 4˘ >
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> 4ˇ
178
K2 ˇ ÈÈ ˘ : ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ
ˇ ˇ ˇ 4ˇ
c 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °
ˇ ˇ ˘ 17
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ĹĹ
ˇ ˇ ˇ ˇ `ˇ
ˇ(
ˇ ˇ P ˘ : ¯
Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.
Stimme 3
Contrapunctus 12 – rectus
¸
K2 32
˘
¯ ˘
7
K2 4˘
¸
Stimme 4
˘
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 4ˇ 12
17
K2 ` ˇ ˇ ˘ 22
K2 6 ˇ
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ˇ ˇ ˇ ˇ
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38
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ 42 Ł ˇ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇ ˇ Ł Ď Ĺ Ĺ ˘ K2 ˇ ˇ ˇ 7 ˇ 6ˇ 4ˇ ˇ < ? ĽĽ ˇ Ď ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 46 Ê ĹĹ ĹĹ Ê ˇ ˇ 4 ˇ Ĺ Ĺ ˇ ˆ ˇ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ È È ˇ ˇ ˇ > > `˘
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4˘ ˇ
50
Ł Ł Ł˘ Ł Ê Ê ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 ˘ ˆ ˇ 6ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4 ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 9 ˇ ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ 54 Ł ÊÊ Ľ Ä Ł ÈÈ K2 4ˇ ˇ 7 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ä ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˇ 4ˇ c 1999,
[email protected] °
18
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Stimme 3
Contrapunctus 12 – inversus
K2 32
4
¸
¸
Stimme 2
; H˘
2˘ ¯
˘ ¯
¸ ˘
¸ ˘
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ˇ 6ˇ 4ˇ ˘`
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10
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20
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28
K2 ˘ 33
K2 ˇ
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˜ 6ˇˇ ¨ ˇ ˇ ˘
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ˇ 6ˇ ˇ
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ÈÈ ˇ ˇ
37
ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ? ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ä 40 Ä Ä Ê Ê Ř Ř K2 4ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ 8ıııııııııııı 44 ÈÈ ĹĹ Ő ˇ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ < > ˇ6 ˇ 4ˇ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 48 ĹĹ Ê Ê < < ˇ ˇ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ `˘ ˇ ˇ `˘ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ `˘ 53 ÉÉ ÉÉ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇ > ? ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ? ˇ 4ˇ ˇ ¯ ˇ ˇ ˇ K2
c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °
19
ˇ ˘ 9 ˇ ˇ
Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.
Stimme 3 Contrapunctus 10a a 4
˘
ˇ`
ˇ ˘
˘
ˇ`
ˇ
˘ `ˇ ˇ 4˘ ˆ ˇ 6ˇ 4ˇ `ˇ ˇ ˘ ` 6 ˇ ( ˇ ˇ ¸ 8 ĹĹ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 ˇ ˇ ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇ ` ˇĹš 6ˇ 4ˇ ˘ 6ˇ` 6ˇ ( ˘ ˆ ˇ Ê Ê ĹĹ ĹĹ ĹĹ ìì 14 Ä Ä Stimme 4 Î 5 Łˇ ˇ ˇ ` Ł ¸ L = J ˇ K2 ` ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ` ˇ ˇ ˘ < ˇ ˇ ˇ ˇ ĹĹ ; ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ 25 tr ÈÈ ÈÈ È ÈÈ ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 ˇ ˘ ˘ 7 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Èˇ ˇ ˇ ` 6 ˇ ( ˘ ˇ ˇ ˇ 9 ˇ ˇ ˇ Ê 6 ˇ ˇ ˇ ÈÈ 32 ÚÚ Ł Ł ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ĺ ˇ ˇ 6ˇ Ĺ 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 `˘ 4ˇ ˇ < 4 ˇ > ˇ ˇ ˇ ˘ 4ˇ ˇ ÈÈ 39 Stimme 4 2 J K2 : ˇ ˇ ˇ ˇ ¸ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ¸ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ¸ ˇ ˇ ˇ L ˘ ˘ `ˇ ˇ ( ˇ` ˇ ( ˇ` ˇ ( ˘ 47 `ˇ ˇ ˇ` ˇ K2 ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ` ˇ ˇ` ˇ ˇ` ˇ ( ˇ ˇ ˇ 4ˇ 6ˇ- `ˇ ˇ ˇ` ˇ ( ˇ ˇ ˇ 8 ˇ Ł Ł Ł Ł Ł Ł 53 ÈÈ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6 `ˇ ˇ ( `ˇ ˇ ( `˘ ˇ ˇ ϡ `ˇ ˇ ( ˘ 7 ˇ Ł ˇ ˇ ˇ ˘ > ˇ 6 6 ˇ 7 ˇ ˇ 60 ^ ææ ˇ ` ˇ Ł Ł Ê Ê ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ł Ł ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4 ˇ K26 ˇ ˇ ˘ ˇ 7 ˇ ˇ ˇ ĹĹ Ê Ê ? ÉÉ Ê ˇ Ê ˇ ˇ ˇ 4ˇ` ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ 66 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 `ˇ 4ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ? ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 73 ÈÈ ÈÈ ` ˇ ` à à K2 ˇ ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ? ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ 2ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ` ˇ ( ¯ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ? ˇ 2ˇ 4ˇ ˇ > 80 Ł ˇ 2ˇ ˇ ´ ˇ ˇ ˇ Ł ˇ 2ˇ ˇ ˘ ˘ ˇ K2 ` ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > Ê Ê ĹĹ 87 Ê Ê Ä `ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ä 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ê Ê Ê Ê ˇ ˇ 92 ˇ ˇ ´ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ´ ˇ 4ˇP < ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 ¯ ˇ ˇ ˇ Ê Ê > ˇ ˇ ˇ > ÈÈ ĹĹ Ł ĹĹ Ł G2R
Stimme 1
`ˇ
c 2000,
[email protected] °
-
ˇ
-¸
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20
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Stimme 3 Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti
K2R
2
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4 ¯ J Stimme ¯ ¸ ¸ :
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13
22
K2 ˘ 32
K2 40
K2
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4
Stimme 1
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2
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ˇ
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c 1999,
[email protected] °
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22
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ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ 2˘ 9 ˘ ĹĹ
` ˇ 2ˇ ˘ ¯ ` ˇ ¯ ˘ ¯ : ĹĹ 80 ÈÈ ÈÈ ˜ ˘ ˇ K2` ˇ ˇ ˇ ˘ ˘ 4ˇ 6ˇ ˘ ˘` 4ˇ ˇ 2˘` ˇ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ĹĹ ĹĹ 88 Ł˘ K2 ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ł ¯ ¯ ˘` ˇ ¯ ÈÈ 7 ˇ ˇ ˇ ÈÈ 97 ÈÈ ĹĹ ` ˘ ¯ ˇ K2 < ˘ ˇ 6¯ 4¯ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ 6ˇ 107 ÈÈ ÈÈ 2ˇ ˜ ´ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ K 2 6 ˇ 4ˇ 4ˇ 6ˇ ˘ ˘ ˘ 9 ˇ ˇ ˘ ˇ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ ÈÈ ˇ 115 Stimme 1 Ê Ê 17 ˘ ˇ ˇ ˘ ˇ 4ˇ ˇ ˇ K2 ˇ > < Lˇ ˇ 6ˇ H ¸ ¸ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ > ĹĹ K2 ˘
ˇ ˇ ˘
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6ˇ
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ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˘ 9 ˘ ˇ ÈÈ ĹĹ Ê ÈÈ ˜ ˇ 2ˇ Ê ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘
ĹĹ ˇ ˇ ˇ ˘ 9 ˘
48
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2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ` ÈÈ ˇ ˇ ˇ
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˘ ˜ ˇ 2ˇ ˘ ˇ ˇ Z ¯ ¯ < ¯ ; ĹĹ ˇ ˘ ˘ ˇ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Non-commercial copying welcome.
Stimme 3
Ê Ê ˜ ˇ ˇ ˇ ˘ ` ˘ ˇ ˇ ´ ˘ 4˘ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > ÉÉ ĹĹ ˆ ˆ ˘ ˇ ` ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ ` ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ ˇ òò ĹĹ ŽŽ ˇ ˇ ˘ ˆ `ˇ ˇ < < ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ > ĹĹ Ê ˝ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ = < > > ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 168 Ê Ê ˜ ˘ ˇ ˜ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ¯ ; ˇ ˇ 174 ÈÈ ÈÈ Ê Ê 2ˇ ˇ ˇ ˜ K2 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ è è 180 ˇ 2ˇ 2ˇ Ł Ł ˇ ˇ ˇ 4ˇ` = < ˇ K 2 ˇ 2ˇ ˘ > 6ˇ 2ˇ - ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ 7 > ˇ 7 ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ęę ˇ 187 ÈÈ Ďˇ ˇ ˇ Ď ĽĽ K2 < < ˇ ˇ > 4ˇ > ? ˇ ˇ 4ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˘ ˘ ˘ 6¯ 195 ÎÎ W ^ ˇ ˇ ˜ ˘ ` ˇ ˘ 4ˇ ˇ ˇ ˇ K26ˇ` 4ˇ 4ˇ 6ˇ ˘ ˘ > 4ˇ ˇ ˇ` ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ > 202 ^ ĹĹ Ê 2 òò ` ¨ ˘ ˇ ˘ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ < 6ˇ > : < ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 7ˇ 211 ÎÎ ^ ˆ K2 ˘ ˘ 6ˇ` 4ˇ ˘ ˇ` 4ˇ 6ˇ ˘ ˇ` ˇ 6ˇ ˇ 2˘ 7 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 7 ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈˇ ˇ > > 219 Î Ő ĹĹ ÈÈ ÈÈ ÈÈ K2 ˘ ´ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ` ˇ 6ˇ 6¯ ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ` ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ 6ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ 7 ˇ ˇ 2ˇ 6 ˇ ˇ ˇ 6 ÈÈ 226 ^ ^ĹĹ Ä Ä ÔÔ Ŕ ÏÏ æ æ Ĺ Ĺ Î Î ŔŐ ˇ ˇ ˇ ˇ K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 7 8 ˇ ˇ 4 ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ 6 7 7 4ˇ ˇ 4 ˇ 6 ˇ 6ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ 232 ÎÎ ^ Ï Ï = ˇ ˜ ˘ ` ˇ ˇ ˇ K2 ˇ Î ˇ 6 ˇ ˇ ˇ > < < ˘ ˘ ˘ 6ˇ` 4ˇ 4ˇ 6ˇ ˘ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ 138
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ Ê Ê 145 É É K2 ? ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ `ˇ ˇ ( ˇ ÈÈˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 152 ÈÈ K2 4ˇ ˘ 6ˇ ´ ˇ 6ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ Ď Ď 159 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ¯ ¯ ¯ K2 ¯ ˇ Ř
¨ Uber dieser Fuge, wo der Nahme B A C H im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben.
c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °
23
Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.
Stimme 3
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto
K4S
ĹĹ ÈÈ ? ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 4ˇ
6
K4
6 ˇ ˇ ˇ 4ˇ `ˇ 6ˇ ( ˇ ˇ 6 ˇ ˇ
11
K4
ˇ` 2ˇ ( ˇ
ˇ ˇ ˇ
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4ˇ ? ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇĹĹ
ĹĹ ˜ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
^ ÉÉ 4 ÈÈ Żˇ K 6 ˇ ˇ ÈÈˇ ˇ 7 ˇ ɡ É ˇ ˇ ˇ`
ĹĹ ˆ ÈÈ ĹĹ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˘ : ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 7 `ˇ 6ˇ ( ˇ 4ˇ Ď Ď
16
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Ä Ä ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ 7 ˇ ( ˇ ˇ ( ˇ ˇ ˇ 6ˇ
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ÉÉ àà `4 ˇ áá ÈÈ ÔÔ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ Ĺš ˇ ( ˇ 4ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ Ľˇ Ľ K ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ĹĹ ÈÈ Ä - Ä ĽĽ 20
Ê Ê K4 6ˇ ˇ ˇ 4ˇ Ĺš ˇ ˇ 24
Ł Ł K4 ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ É 29
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K4 ˇ ˇ ˇ ˇ Ĺš ˇ ˇ ˘ ĹĹ K 4 ˇ 4ˇ ˇ 42
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c 2000,
[email protected] °
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33
38
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