Historia De La Televisión En España 1956

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Nuestro agradecimiento al Sr. Don Jorge Arandes, Gerente de R.T.V.E. en Barcelona, por las facilidades que nos ha dispensado en todo momento y a lo largo de la confección del presente libro, ayudándonos principalmente en la búsqueda de material gráfico. Agradecimiento que deseamos hacer extensivo a los Sres. Miguel Angel Toledano, Director Ejecutivo de R.T.V.E., José Joaquin Marroquí, Director de Programas, y a una larga lista de nombres, imposible por su extensión de reproducir, al personal de Televisión Española, que incondicionalmente nos ha prestado su apoyo. A la revista ccTeleIRadio,, y -Teleprograma,> les damos también cordialmente las gracias por las abundantes fotografías facilitadas. @ Copyright 1975 by DIAFORA, S. A. - ISBN: 84-85205-01-4, cartont! ISBN: 84-85205-00-6, rústica Depdsito Legal 6.10109-1975 Impreso en printer Industria GrAfica, S. A, Tuset, 19 - Barcelona San Vicente dels Horts 1975 Impreso en Espana Printed in Spain - Autor: Jos6 M.a Baget Herms, 30 aiios, critico de TV de -El Correo CatalAnm, -Imagen y Sonido. y ~Canigów,colaborador de las revistas .Tele-Dian y -Tele-Programan, Premio Nacional de Critica de TV del Ministerio de Información y Turismo (aiio 1969) y Premio de Periodismo del Comitt! Olimpico Espaiiol (aii0 1960), autor del libro ~Televisidn:un arte nuevo* y licenciado en Filosofía y Letras por la Universidad Aut6noma de Barcelona La televisión en España está a punto de entrar en una nueva e importante etapa: el color. Quedarán atrás dieciocho años de TV en blanco y negro que han servido para introducir la televisión en la mayoría de los hogares españoles. 6 millones de aparatos receptores en funcionamiento hacen que, en efecto, la TV esté al alcance de todos los españoles. Sin embargo, la TV sigue siendo un mundo desconocido para los muchos millones de espectadores que todas las noches, en la intimidad de sus hogares, se sientan frente al televisor y esperan del mismo una velada entretenida, agradable e interesante. En este libro pretendemos explicar, aunque sea a grandes rasgos, cómo funciona una emisora de TV y cómo se hacen los programas más populares: desde un espectacular musical a un espacio teatral, pasando por los programas en directo como .Estudio abierto.. Cada uno de ellos requiere un planteamiento y una técnica de realización diferentes. Las películas para TV -los telefilms- constituyen una demostración de la televisión concebida como una gran industria. Y son, por supuesto, uno de los espacios predilectos del público. Detrás de cada serie, de cada episodio de la misma, hay invertidos miles y miles de dólares. La selección de una temática, de unos intérpretes adecuados a las exigencias del público, el rodaje de los episodios y su posterior venta a todo el mundo han revitalizado a la Meca del cine, Hollywood, que había visto amenazada su supervivencia precisamente por culpa de la TV. Aunque a veces ~ poco este mundo, intentaremos dar una nos veamos obligados a ~ d e s m i t i f i c a run amplia visión de ala industria del telefilm.. de octubre de 1956han transcurrido Desde la inauguración oficial de TVE -28 -como decíamos- más de dieciocho años. A lo largo de este período se han realizado miles de programas y han aparecido en la pantalla innumerables presentadores, actores, artistas, concursantes ... Muchos de ellos habrán pasado desapercibidos para el público, pero algunos son recordados y queridos. Son alos famosos de la tele., una reducida élite de rostros y figuras que se han hecho inmensamente po- pulares gracias a la pequeña pantalla instalada en los hogares del país. Ellos -y los programas que les bridaron esa fama- son rememorados en la historia de la TVE, que es el núcleo de este libro. Es una historia todavía breve -sólo 18 años-, pero ya muy intensa, ya que la TV nos acompaña durante muchas horas cada día. Y a lo largo de esa historia abundan los éxitos y los fracasos, las anécdotas pintorescas o humanas, el recuerdo emocionado para los que dejaron de estar con nosotros [Jesus Alvarez, ~ n t o n i oMartelo, etc.] . La historia de TVE es, en fin, la historia de nuestra sociedad que en 1956 no tenía ((seiscientos)>,no conocía los fines de semana y seguía apegada a la radio, y hoy, en 1975, aguarda con impaciencia la implantación de la televisión en color, la última maravilla de la técnica moderna. l. Orígenes de la TV: II. Cómo se hace un telefilm: III. Cómo se hacen los programas de TVE: IV. V. VI. Historia de TVE: Los programas de TVE : TVE, de la *A» a la u Z » ¿Qué es la TV? Los <>la imagen en la pantalla del televisor, haciendo la transformación inversa y convirtiendo los impulsos eléctricos en impulsos luminosos. La imagen que contemplamos en el televisor es visible^ gracias a nuestro complicado y preciso mecanismo óptico. La imagen que nos llega es discontinua: son 24 imágenes por segundo que se transmiten a razón de un determinado número de ~ ~ I í n e aens ~la pantalla (625 en España y mayoría de países europeos; 525 en Estados Unidos y 819 en la 1." Cadena de la.Televisión Francesa). El ojo no distingue los ~ p u n Dos ingenieros ingleses trabajando en la puesta a punto de un primitivo aparato de televisión. tos. que forman esas líneas (400.000 puntos por imagen) y de ahí la sensación de que está captando una imagen totalmente clara y real. Si se mira la TV desde muy cerca o lo hiciéramos con una lupa gigante, apreciaríamos estos puntos y la imagen se haría muy borrosa. Los <[padres» de l a TV Aunque el proceso de c~invención. de la TV se extiende a lo largo de un siglo, no parece dudoso poder atribuirlo a John L. Baird y David Zworykin. El primero hizo las primeras demostraciones de televisión tal y como ahora la conocemos; el segundo I perfeccionó aauellos sistemas Y aracias a su trabaio 0s de laboratorio: creó las bases della actual television electrónica. Baird, de origen escocés, graduado en la Univer1: # sidad de Glasgow, llevó una vida difícil y azarosa hasta 1926. Probó fortuna en numerosos empleos 5crelacionados directa o indirectamente con l a telegrafía y siguió adelante con sus investigaciones a pee1' 6 sar de una salud quebrantada y una absoluta falta 3n- f de medios económicos. En 1925 se instala en una M buhardilla del Soho londinense y, empleando sus ÚItimos ahorros en sus investigaciones, consigue diseri ! ñar una cámara que transmite imágenes en movide miento desde un lado a otro de la pequetia buhardilla. J El 27 de enero de 1926, los distinguidos miembros ZF 1 l ' del .Instituto Real de Ciencias. se trasladan al Soho para presenciar la primera prueba oficial de televisión. Baird llega a transmitir la imagen de William Tayton, un muchacho de 15 años que trabajaba como recadero en la tienda de un fotógrafo que había prestado el material (y e l protagonista ... ) para la experiencia. A pesar del éxito alcanzado, algunos periódicos se muestran escépticos ante las posibilidades futuras del .invento.. En realidad. sólo a partir de 1929 Baird recibirá e l apoyo oficial de la B.B.C. para que prosiga sus experimentos en las instalaciones de la famosa emisora -dedicada entonces a la radio. Hay otras firmas de electrónica interesadas en la televisión y se establece una competencia para implantar la TV en Inglaterra con un carácter regular. En esta misma época, y al otro lado del Atlántico, el profesor Zworykin pone a punto e l «iconoscopio», un procedimiento de transmisión de imágenes de tipo totalmente electrónico, lo que reduce los costos de producción y permite ya la fabricación .en serie. de aparatos de TV. La base del iconoscopio es el .cañón electrónico., más conocido como [(tubo de rayos catódicos. que es el auténtico -corazón. del aparato. El tubo es como un mosaico fotoeléctrico que va siguiendo una trayectoria igual a la que sigue la vista en la lectura de una página impresa: este mosaico es rociado sucesivamente por cargas de electrones, Iínea por Iínea: esa operación, denominada .barrido electrónico., se realiza 24 veces por segundo en un cuadro de 625 líneas, lo que da una idea de la rapidez de esta exploración. Estos electrones se pro- 10 pagan a través de las habituales redes de ondas hertzianas y son recogidas por otro tubo de rayos catódicos situado en el interior del aparato receptor, llamado en ese ncinescopio~~. El haz de electrones, al chocar con una placa fosforescente, se ilumina y reproduce la imagen que vemos en la pantalla. Este fue el procedimiento inventado por Zworykin y los técnicos de la firma norteamericana R.C.A. Gracias al mismo, la [~popularizaciónnde la televisión quedaba asegurada y podía procederse a la venta de aparatos al público y, por consecuencia, a la creación de emisoras. La R.C.A. fue, en ese sentido, no sólo constructora de aparatos, sino que creó también su propia emisora, hoy famosa en todo el mundo bajo las siglas N.B.C. (National Broadcasting Cornpany), que es una de las [(tres grandes. de Estados Unidos. Vista panorámica de un estudio de TV. El desarrollo de la TV El primer uboom. de la televisión se produce, poi tanto, en los años treinta. En esa época nacen er Inglaterra la B.B.C.; en Alemania la cadena estata del III Reich (que se inaugura oficialmente con mo tivo de los Juegos Olímpicos de Berlín-1936); er Francia funciona .París-Télévisionn con carácter ex perimental, etc. Pero es en Estados Unidos donde sí produce el desarrollo más rápido del nuevo medio En 1931 se ha creado la citada N.B.C., que tiene su: oficinas y su antena en el «Ernpire Statel~;nacen tam bién la C.B.S. (Columbia), la «Du Montn, la «Philcol (adscrita a la Philips) , etc. Sin embargo, este incipiente desarrollo será drás ticamente frenado por la segunda guerra mundial qui obliga a la suspensión de emisiones en todos esto! países, e incluso en 1942 el gobierno estadounidenst prohíbe la fabricación de aparatos para uso comercia Es un -frenazo. a una industria en rápido avance, perc el mismo se hará absolutamente imparable el términc de la guerra. r La coronación d e la Reina Isabel 11 d e Inglaterra fue el primer acontecimiento retransmitido vía Eurovisión a diversos paises europeos. Un asombroso avance Es prácticamente imposible reseñar los progresos efectuados a todos los niveles por la televisión en estos últimos veinte o veinticinco años. En 1951, se produce en Estados Unidos la primera transmisión .de costa a costan, o sea entre Nueva York y San Francisco a través de los 5.800 kilómetros del territorio americano. A partir de ese momento, puede decirse que ya ha nacido realmente la televisión norteamericana. En Europa, las cosas marchan algo más despacio al principio. El continente ha sufrido los horores de la guerra, pero en 1946 la B.B.C. reanuda sus emisiones y en 1947 lo hace la televisión francesa. Más tarde se incorporan Italia. Alemania, Suiza.. . En julio de 1953 nace Televisión Europea, es decir, la Eurovisión, que transmite la ceremonia de coronación de la Reina Isabel II de Inglaterra. La red de Eurovisión - Gráfico del satélite de comunicaciones Telstar, puesto en Órbita en 1962 y que sirvió para las primeras transmisiones intercontinentales. Izquierda: Presentación de un aparato de TV-color de pantalla gigante. creado por una firma japonesa. Derecha: Cámara de TV-color dotada de varios teleobjetivos. comprende hoy más de 90.000 k m de cables de emisión y 2.500 emisoras o estaciones repetidoras, y efectúa un millar de retransmisiones anuales entre sus miembros asociados, que son todas las cadenas de TV de la Europa occidental. La Mundovisión Una vez Estados Unidos por un lado y Europa por otro estaban unidas por medio de la televisión, se pensó en la posibilidad de efectuar transmisiones intercontinentales. Para ello fue preciso lanzar un satélite de comunicaciones. denominado «Telstar», esfera de 87 cm. de diámetro Y 77 kilos de Deso. aue. situado en una órbita alrededór de la ~ i e r r a permitía , captar y reemitir imágenes de TV desde un punto a otro. Dos gigantescas antenas (en Andover, USA., y Pleumeur-Bodou, en Francia) recibían esas señales y las transmitían a sus respectivas redes. El 23 de julio de 1962 tuvo lugar la primera transmisión. Una red de satélites - ulteriormente perfeccionados - fue lanzada al espacio y de esta forma Europa y América quedaron unidas permanentemente - de tal forma que ya en 1964 pudieron retransmitirse los Juegos Olímpicos de Tokio. Los últimos avances Después de las retransmisiones por satélite, la TV descubrió una nueva posibilidad: el color. Es cierto que ya desde los años cincuenta venían efectuándose emisiones en color en los Estados Unidos, pero también se decía que además de un aparato, había que comprar un técnico para que éste reparara las constantes deficiencias que se producían en la imagen. En los años sesenta, sin embargo, los sistemas PAL -creado por el ingeniero alemán Walter Bruch - y SECAM - d e Henri de France - habían llegado a un grado de perfección prácticamente insuperable. El proceso de la TV-color es similar al de la TV en blanco y negro, con la particularidad de que son necesarios tres tubos de rayos catódicos: uno para cada s ~que se transmiten uno de los colores ~ ~ b á s i c oen las imágenes. De ahí que el costo de los aparatos sea necesariamente muy superior al de los aparatos en blanco y negro. A pesar de ello, la TV-color se ha difundido con gran rapidez, sobre todo en países de alto nivel de vida: 3 millones de aparatos en Alemania Occidental ... y 32 en Esados Unidos. donde sigue utilizándose el primitivo sistema NTSC, aunaue Ióaicamente bastante perfeccionado con respecto a -sus primeros tiempos. Esta es la situación actual de la TV en el mundo, dejando aparte innovaciones todavía por desarrollar, como la transmisión por cable [que asegura una calidad de imagen muy superior y sin interferencias) o los ~videocasettes procedimiento que permitiría al espectador grabar los programas o adquirir aquellos que más le interesan. Son éstas algunas de las posibilidades - sin duda fascinantes - que nos reserva todavía la televisión. J], Escena de la pelicula de Antonio Mercero: *Los pajaritos., premiada en el Festival de Montecarlo 1974. Fueron sus interpretes Julia Caba Alba y JosB Orjas. 6UW LOS TELEFILMES En los años cincuenta, la industria cinematográfica de Hollywood vio cómo se tambaleaba aquel sólido imperio que había construido a lo largo de más de 40 años y que había superado las más agudas crisis. En esta ocasión, la crisis se llamaba televisión y podía ser realmente muy duradera ya que e l nuevo medio se introducía en todos los hogares americanos y entre sus principales atracciones figuraban precisamente las películas. -Si no puedes vencer a t u enemigo, alíate con é l * es un viejo proverbio que Hollywood decidió poner en práctica. Es cierto que por una parte se trató de contrarrestar el impacto de la TV a base de películas espectaculares y costosas .que no podían verse en la pequeña pantalla., pero la supervivencia de Hollywood - a l menos como industria - se produjo gracias'a la colaboración con la TV. El procedimiento para esta colaboración se llama telefilm. I Transformación En épocas anteriores. la prosperidad de Hollywood no venía únicamente de sus peliculas a base de famosas estrellas, sino de una gran cantidad de películas llamadas de .serie B., realizadas en pocos días de rodaje, con intérpretes nuevos (o veteranos ya en decadencia) y sirviéndose a veces de platós y decorados ya utilizados para otras películas. Realizadas a muy bajo costo, esas películas se amortizaban rápidamente y proporcionaban unos beneficios no muy altos pero sí seguros y estables. Lo que hizo Hollywood fue .trasladar. esa llamada .serie B. a la televisión y resucitar un viejo género: el serial. En los años treinta habían estado de moda las peliculas de serie con un héroe fijo, por ejemplo, Roy Rogers, Hoapalong Cassidy o Tom Mix, que más tarde pasarían a los ucomics.. Se trataba de películas más baratas, s i cabe, que las de .serie B., y destinadas a una audiencia poco exigente. El género regresó al primer plano gracias a la televisión, que necesitaba gran cantidad de material para llenar su amplísimo horario de programación. Durante bastantes años, el telefilm ha conocido un gran éxito a base de utilizar esas viejas fórmulas. Pero recientemente se ha hecho preciso modernizar y poner ai día estos sistemas, ya que e l público se ha vuelto mucho más exigente. Ello ha hecho subir los costos de producción y, por otra parte, ya no puede contarse siempre con actores mediocres o en decadencia para protagonizar esas series. sino que se recurre a auténticas figuras. La misma crisis de crecimiento de la TV ha obligado a esta renovación de fórmulas. Vista del exterior d e unos mandes Debbie Reynolds, otra estrella que no triunfó en TV. Doris Day. Henry Fonda. James Stewart, protagonista de su s s h o w ~ . GIenn Ford, intérprete de &am Cade". Anthony Quinn, en *El hombre y la ciudad*. James Garner, fracasó en d i c h o l s ~ . Dick Charnberlain, en la serie que le propulsd a la popularidad: #Doctor Kildarem. de esos actores veteranos que habían construido sus villas en Beverly Hills, al lado mismo de los grandes estudios de rodaje, se sienten cansados y no quieren oír hablar de rodajes en Europa o incluso en África. Y por ello, han aceptado las ofertas de la TV para protagonizar series de televisión ..., que poco o nada tienen que ver con las primitivas. En la primera época del telefilm, lo que interesaba básicamente era el argumento, los personajes y las situaciones. Lo que se < lo?' ~ , . , i l o i < l li*l<.i".l Canp*.Lm' Mdiurn RX. iihilr * 4 I i i 1 j este caso favorablemente - al de los habitantes de l a región. A partir de esas premisas se produce la serie, se le busca un horario adecuado y una situación favorable en la programación. En la ~~estrategiam se tiene en cuenta también a la competencia: un telefilm -nuevo. nunca se opone en un mismo horario a otro telefilm .veterano. y que tiene ya a su favor un amplio sector de público, a no ser que se trate de una serie ya en claro declive. No olvidemos, por otra parte, que el espectador americano puede elegir simultáneamente 2 entre un mínimo de cuatro o cinco programas, tres de ellos pertenecientes a las grandes compañías (NBC, CBS y ABC) y uno o dos de emisoras locales. Dado que estos espacios suelen iniciarse a la misma hora, los primeros minutos son fundamentales y es preciso atraer de inmediato la atención del espectador. Un crimen en un drama policíaco, el asalto a una diligencia en un ((westernj* o una situación insólita en una comedia de humor, son recursos que el guionista debe manejar inevitablemente en los cinco primeros minutos del programa. Peter Falk, o el esex-appealm d e la vulgaridad. Su interpretación del despistado deniente Columbo- es el factor decisivo en el éxito de esta serie. 1 Otra serie de Peter Falk: -El exfraordinario O'Bryanu, que no alcanzd demasiado Bxito en su breve paso por TVE. Las series actuales se ruedan en condiciones similares a las del cine normal, es decir, un punto intermedio entre la antigua .serie B ~ yJ la superproducción. El rodaje se efectúa en.quince días o más y, por supuesto, los actores se han aprendido su papel antes de lleger al plató; tampoco se aprovecha apenas el material .de archivo^^. Por todo ello, cada serie consta actualmente de 15 a 20 episodios anuales e incluso menos. Peter Falk, por ejemplo, sólo quiere rodar ocho episodios por año de su serie ~Columbo~,, a pesar del gran éxito de la misma. Debido a esta circunstancia, es imposible que una serie permanezca indefinidamente en antena como ocurría en otras épocas. Televisión Española - que adquiere anualmente numerosas series a razón de 180.000 pesetas por episodio- ha tenido que recurrir a las series europeas para cubrir su programación, debido a esta reducción de telefilms americanos. Claro está que lo que se pierde en cantidad se recupera abundantemente en calidad y, hoy en día, los telefims norteamericanos constituyen unos objetos de diversión y entretenimiento muy dignos y de una irreprochable calidad técnica. L\ LOS TELEFILMS DE MAS ÉXITO EN ESPAÑA GÉNERO POLICíACOS DRAMAS Perry Mason Cisco Kid Ajedrez fatal Sugarfoot Bonanza Bronco Cheyene Caravana El Virginiano Defensores Los intocables Agente secreto ClPOL Judd el defensor Mannix lronside El astuto Cannon Los atrevidos Sarn Cade Columbo Valle de pasiones Alma de acero Jim West El gran Chaparra1 Daniel Boone Los dos mosqueteros Kung-Fu La ley del revólver AÑO COMEDIAS 1959 1960 Te quiero Lucy Topper 1961 1962 Riley 1963 1964 1965 1966 Loreta Young Dick Van Dyke Patty Duke 1967 Superagente 86 Dr. Kildare Dick Powell El fugitivo Las enfermeras Centro médico Marcus Welby Diario de un maestro AVENTURAS JUVENILES Cinco dedos Hong Kong Lassie Danger Man Rin-Tin-Tin Furia Rompeolas El Santo Disneylandia Picapiedra Intriga en Hawai 1968 1969 1970 M i bella genio 1971 1972 Embrujada La chica de la tele 1973 1974 Arnie Julie Andrews Los vengadores Los invasores Misión imposible Daktari Ladrón sin destino Fama es el nombre del juego Tarzán Flipper Los persuasores Hawai 5-0 O.V.N.I. Pinocho Investigación Pipa Calzaslargas I Glenn Ford, en su papel de ~ S a m Cadeu, el sheriff de «Madrid», una población del Estado d e Nuevo Mtsjico ... Chad Everett, fue el protagonista de .Centro gran impacto en el público español. médico^^, serie de El Último de los grandes mitos de la TV.: ~ K u n g - F u - , serie interpretada por el actor David Carradinc? 6 Robert Conrad, Anthony Eisley y la rubia Connic Stcvens, protagonistas de la serie deteclivesca ..Intriga en Hawaiiw. Ii *, 3. "Embrujada-: una serie de gran Bxito, sobre todo en la primera etapa de su proyección. Fueron sus intérpretes Liz Montgomery y la desaparecida Agnes Moorhead. Una escena de la serie de telefilms ~Daktariw. Una cámara d e grabación, dotada d e sus correspondientes teleobjetivos, y manejada por el ecameraman» que sigue las indicaciones del realizador del programa. L: CÓMO SE HACEN LOS PROGRAMAS DE TV Los programas producidos actualmente por las emisoras de televisión pueden dividirse en tres grandes apartados: a) en directo; b) grabados en videotape; c) filmados. Esto se refiere naturalmente al procedimiento de emisión. En cuanto a los géneros. éstos son más numerosos y al mismo tiempo más indefinidos: teatrales, musicales, informativos, infantiles, series dramáticas, etc., son .géneros= en sí mismos, pero hay muchos programas que, en realidad, pertenecen a más de un género o departamento. Para la producción de estos programas, existe en todas las estaciones de televisión una amplia or- ganización, presidida por un Director General, un Subdirector General y varios Directores adscritos a distintos departamentos. Estos cargos - nombrados generalmente por la Administración - tienen una vertiente política y organizativa. Todo lo referente a la producción de programas propiamente dichos, forma parte de las atribuciones del Jefe de Programas, de quien dependen las líneas generales de la programación, su distribución por honorarios y los contenidos de las emisiones. A su vez, el Jefe de Programas dirige y vincula los distintos edepartamentosn o secciones que tienen a su cargo un tipo de emisiones especificas: informativas, cinematográficas, musicales, etc. El fútbol, una d e las principales atracciones d e las retransmisiones e n directo, que llevan las imcigenes d e este deporte a millones d e hogares. 30 Tipos de emisión Ya hemos indicado que hay tres grandes sectores. El de programas en directo, por ejemplo, puede efectuarse indistintamente en los platós de la emisora o en exteriores (retransmisiones de actos políticos, deportivos, etc.); en general, cualquier emisión transmitida en directo se caracteriza por su inmediatez. En los primeros tiempos de la TV, todos los programas se transmitían en directo, salvo la proyección de películas o telefilms. El directo se utilizaba para la información, el teatro, las entrevistas, los musicales, etc. A lo largo de los años, sin embargo, esta fórmula ha sido abandonada paulatinamente en beneficio de la grabación previa o las filmaciones. Actualmente, ¿para qué se utiliza el directo? Fundamentalmente para los programas informativos tipo telediario^^ que, por sus mismas características de actualidad, no pueden grabarse previamente. El directo se emplea también para determinados concursos O espacios que requieran una participación del público espectador. pero en realidad este tipo de espacios son muy infrecuentes. El directo, finalmente, es adoptado en espacios [lmagazinem como el desaparecido ([Estudio abierto,) y su actual sucesor ,, «Hoy 14,15,1,&obre el terreno», polid deportivo), y ((Noticias en la Segunda,,. Como puede comprobarse, el porcentaje dentro del total de emisiones, resulta muy pequeño. De todas formas, en otras emisoras europeas este porcentaje suele ser similar e incluso inferior al de TV Española. Hacemos, por supuesto, abstracción de las retransmisiones en directo y desde el exterior. La grabación en videotape se efectúa en unas condiciones relativamente similares a la emisión en directo. El videotape es un aparato de características y procedimientos parecidas a las de un acasette,, o una cinta magnetofónica. Su particularidad consiste, naturalmente, en que graba simultáneamente la imagen y el sonido y puede conservarla indefinidamente en una película magnética. La señal de imagen (video) queda registrada como decimos en esta película magnética de 5'4 cm de ancho por medio de un electroimán (cabeza de registro). Transmisión -en directo- del espacio «Semanal informativo*, que presentó José A. Silva hasta finales del año 1974, siendo sustituido más adelante por Rosa M . O Mateo. Rodaje en exteriores para la cantante Lia Uya, que representó a TVE. en el Festival de la 071 1974. Uno de los platós de TVE. mientras se procede a la grabación de un programa musical. Iñigo, presentando "HOY 1 4 , 1 5 w -el programa informativo que le dio a conocer en la 1.O Cadena. El "equipo* que redacta y presenta el informativo *Noticias en la 2.0 Cadena. .Telediariol esta -en el aire*. Los locutores informan d e la actualidad ante la imagen del ciclorama. Una secuencia del programa *La buenaventura*, de la serie «Cuentos y leyendas~~, dirigido por Rovira-Boleta. En principio, esta cinta no podía ser cortada o montada. Por ello, la grabación tenía que efectuarse ininterrumpidamente. Las condiciones, por tanto, eran similares a la transmisión en directo. Es cierto que la cinta y volver a empezar la grapodía <> bación si ésta resultaba imperfecta. pero los costos de producción, la premura de tiempo, etc., hacían poco factible esta operación. Sin embargo, a partir de 1965 aproximadamente. la cinta de ~[videotape. puede ser cortada y pegada por medio de un aparato de punta de diamante. En la actualidad - y cuando se trata de programas teatrales o dramáticossuele grabarse cada escena < figura «Señoras y señoresn. El tercer apartado lo forman los programas filmados. Se recurre a la película para aquellos espacios que, por sus características especiales, no pueden grabarse en los platós y precisan de escenarios naturales. También se filman las encuestas por las calles o los programas de tipo documental ({[El hombre y la tierra,), &ucede),, «Los reporteros,,, etc.). En general, los programas filmados se ruedan en color, por ejemplo, {[El pícaro,,, «Cuentos y leyendas», algunos reportajes de los reporteros,,, etc. Los programas se filman en 16 o 35 mm y su producción es en realidad idéntica a la de una pelicula de cine: quince días de rodaje para un programa dramático de una hora, seguidas de las correspondientes sesiones de montaje, sonorización y doblaje, etc. El procedimiento es más costoso que la grabación en videotape, pero suele amortizarse por su venta o intercambio con otros canales de TV. La película, en efecto, es más fácil de transportar y de emitir que la cinta de videotape; ésta, por llevar incorporada simultáneamente la imagen y el sonido, resulta más difícil de doblar y obliga al uso de subtítulos. En la película de cine, en cambio, basta sustituir la banda sonora original por la banda doblada en la lengua correspondiente. La venta e intercambio de programas es hoy muy frecuente, sobre todo entre las emisoras europeas de TV, lo que alivia los cuantiosos gastos de producción de este tipo de programas filmados que de hecho aseguran el futuro de la televisión. , I . Una secuencia de ,,Fuenteovejuna», producción en color de TVE. realizada por Juan Guerrero Zamora, y que ha sido exhibida asimismo en los circuitos cinematográlicos. Cómo se hace un ((dramático» En el lenguaje televisivo, los programas que requieren la presencia de actores, de un guión y un texto previamente ensayados, se ha denominado ~[dramático])..., aunque el argumento de la obra sea una comedia cómica o una tragedia. .Dramático., por tanto, engloba todo tipo de programas basados en obras de teatro, novelas, cuentos o textos originales expresamente escritos para TV. Tomemos, por ejemplo, el programa .El teatro.. Este se nutre básicamente de obras escritas para la escena por autores españoles o extranjeros. La emisión tiene un director o máximo responsable, que suele ser el Jefe del Departamento de Programas Dramáticos. Es él quien, en última instancia, elige las obras -ya sea por indicación de un realizador o un guionista, o por propia voluntad. Escoger una obra no es tan fácil como parece. Hay que saber en primer término si el autor vive o no y. Escena de -Aguila d e blasdn~., de Valle-lnclán, interpretada por Fernando Rey en una de sus contadas intervenciones como actor de televisión. en caso afirmativo, pedirle el correspondiente permiso para la emisión de su obra. Los autores que cotizan en la SGAE (Sociedad General de Autores de España) perciben una cantidad aproximada a 700 pesetas por minuto en concepto de derechos de autor, cifra que corresponde al número potencial de espectadores, a la hora de proyección del programa, etc. (Esta cantidad es muy inferior s i se trata de espacios de la 2." Cadena debido a que este número potencial de espectadores es más bajo.] Si los derechos de autor han prescrito -lo que sucede para todo el repertorio clásico- los citados derechos pueden pasar al adaptador de la obra a televisión. Con el adaptador, llegamos al primer eslabón de la cadena. En cuanto el Jefe de Departamento ha elegido una obra, encarga su adaptación a un profesional del medio. Adaptación significa lisa y Ilanament e hacer un guión que respete el espíritu y la letra de la obra y no modifique su intencionalidad; pero, al mismo tiempo, el adaptador'debe darle un ritmo y . una intensidad propias del medio televisivo, que es distinto del teatral. Si se trata de una obra clásica, el adaptador tratará de adecuar e l lenguaje de la misma y hacerlo más accesible al público en general. De otra parte, podrá suprimir o reducir determinadas escenas con objeto de que la representación televisada no dure más de 85-90 minutos, que suele ser el término medio de duración de .El teatro.. D e la misma formai el adaptador puede tener en cuenta la mayor posibilidad de imágenes que tiene la TV: hechos que en las obras de teatro son ucontadosn por los personajes. pueden ser visualizados en TV, dando más agilidad y verosimilitud a la trama. Los aspectos de una adaptación son muy complejos. Esta complejidad llega a niveles astronómicos en la adaptación de novelas o cuentos: en el teatro, hay siempre una plástica, una imagen ya .puesta en pie.; en la narración, la letra tiene que convertirse forzosamente en imagen. La recreación resulta, por supuesto, mucho más difícil y requiere del adaptador un trabajo, s i cabe. más concienzudo y creador. En este tipo de adaptaciones, respetar el espíritu es lo fundamental: respetar la forma, resulta ya prácticamente imposible. ' El adaptador puede trabajar solo o en equipo. Si emplea esta última fórmula -lo que no es muy freCUehte- trabaiará ~ r o b a b l e m e n t een colaboración con el realizador. Y en algunos casos, puede darse el caso de que e l adaptador y e l realizador sean una misma persona..; Entramos así en la siguiente faceta dentro de la puesta en marcha de un programa dramático. Una vez escrito e l texto, e l adaptador lo entrega al realizador, que es quien deberá ponerlo en imágenes. El realizador es el equivalente al director cinematográfico o e l director de teatro. Para bien o para mal, es el máximo responsable. El realizador necesita de una calificación profesional para desempeñar su trabajo, s i bien puede acceder a ella por distintos caminos. Los primeros realizadores provenían de la Escuela Oficial de Cine y éste ha seguido siendo un camino válido para llegar directamente a este grabo. Se considera que un cursillo de dos o tres meses es suficiente para que un graduado de la Escuela de Cine pueda aprender la mecánica de la imagen de televisión y la realización con telecámaras. Otro camino es el ameritoriajem, o sea, pasar por los distintos trabajos que configuran la realización de un espacio de televisión: regidor de plató, ayudante de realización, etcétera. Queda finalmente el camino de la Escuela de Radio-Televisión, que viene funcionando desde hace algunos años. El realizador es el máximo responsable de la obra. Entre sus atribuciones figura la de modificar el texto que le ha sido entregado por e l adaptador, con objeto de hacer más viable la puesta en escena. Después de la lectura y retoques del texto, el realizador -de 'acuerdo con su ayudante y los miembros del equipohabla con e l decorador e iluminador y les señala las características que desea para la puesta en escena y el tipo de iluminación. Mientras tanto, el ayudante de realización se habrá puesto en contacto con los actores escogidos idealmente por el realizador para la interpretación de la obra. Las funciones de un ayudante de realización son muy variadas. Podría decirse que es el .brazo derec h o ~ >del realizador y quien .ejecutan las ideas de éste. Todo ello depende en ocasiones del tipo de relación existente entre realizador y ayudante; éste puede llegar a sugerir ideas, tomar iniciativas, etc., Alumnos de la Escuela de Radio-Televisión se adiestran en el manejo de las cámaras. La foto recoge el momento de puesta a punto del armazdn del decorado, para un programa dramático ae TV. contando siempre con la aquiescencia del realizador. Cabe decir que, por lo general, ser ayudante de realización significa el último paso hacia la realización propiamente dicha. Hablábamos antes del reparto ideal escogido por el realizador. Este reparto casi nunca cristaliza en la realidad. Compromisos cinematográficos o teatrales, o incluso en otros programas de TV, hacen que muchos actores no puedan acudir a la llamada del realizador. El tiempo avanza. los días previstos de grabación han sido fijados y hay que recurrir a otros actores no previstos en un principio. El realizador tiene. por supuesto, absoluta potestad a la hora de hacer el reparto; así ha sido siempre, salvo un breve período, en las emisiones teatrales de TVE. Comienzan los ensayos. En general, éstos se inician una veintena de días antes de la fecha de grabación. Primeramente, los intérpretes se aprenden .la letra),, es decir, su texto, y se llevan a cabo varias lecturas colectivas por medio de las cuales el realizador tiene una idea cabal de cómo van progresando los actores. A l mismo tiempo, el realizador prepara la planificación de la obra. Esta es una parte fundamental de la puesta en escena. El realizador dispone -al menos en teoría- de unos decorados y en ellos deben moverse las tres o cuatro cámaras de que dispone (generalmente 4 en programas dramáticos). La cámara de TV está formada por tres partes: un dispositivo óptico, otro de emisión (tubo electrónico) y de recepción. La parte óptica tomprende un objetivo o juego de teleobjetivos que permiten ~aproximarsla imagen (primer plano) o alejarla; el objetivo transmite la citada imagen al tubo electrónico (orticón) el cual transforma en corriente eléctrica la imagen óptica. Estos impulsos se transmiten por medio de cables al control de realización y a los aparatos de *videot a p e ~s~i se trata de una grabación. Para diferenciarlas de las cámaras de cine, se las denomina telecámaras o cámaras electrónicas. De las cuatro cámaras, una irá montada sobre la grúa^, un aparato que eleva el objetivo de la cámara por encima del plano del estudio y permite tomar imágenes de arriba abajo o de tipo panorámico. Otra de las cámaras se coloca sobre el trchariot. o raíl que, por medio de ruedas, permite un desplazamiento rápido y suave, sin bruscos movimientos, a lo largo del estudio. Las dos cámaras restantes permanecen habitualmente en posiciones más estáticas. ejuto interpreta -Melopeu en el espacio de TVE-2 <. sino que se ensayan los gestos, los tonos de voz, etc. Un par de días antes de la grabación, se efectúa un ensayo general en e l plató: el actor aprende así a familiarizarse con el decorado y con el espacio a su disposición, sabe e l número de pasos que debe dar para desplazarse de un lugar a otro, conoce el emplazamiento de las cámaras. etc. La grabación de un programa como -El teatro. ocupa como mínimo seis días o sesiones. En los estudios de Prado del Rey, tales =sesiones. se inician a las 10 de la mañana y terminan hacia las 5 o 6 de la tarde -con un intervalo de una hora para el almuerzo. De ahí que la grabación ocupe prácticamente unas 45 o 50 horas. Ya hemos indicado que la grabación se efectúa en ~ b l o q u e smuy ~ ~ breves -gracias a la utilización del montaje de cinta de e~videon.Generalmente, un =bloque. coincide con una escena, o sea con la entrada o salida del escenario o plató de uno o varios de los personajes. Antes de la grabación de cada bloque, se repasan los movimientos de cámara y se ensaya nuevamente el texto. A pesar de esas precauciones, no es frecuent e que la primera toma sea ya la válida: defectos de ~ los actores. un movimiento iluminación, ~ l a p s u sde de cámara no logrado .... resultan casi inevitables. A veces, se conservan dos tomas de una misma escena y más adelante, ya en la sala de montaje, el realizador se decide por una de ellas. Y así va avanzando la grabación. Una secuencia de -Bohemios~., una de las zarzuelas producidas en color por TVE. bajo la dirección del desaparecido Juan de Orduña. Las imágenes transmitidas por las cámaras situadas en e l plató llegan al control de realización, lugar situado por encima del plató y de tal forma que el realizador pueda verlo directamente. En el control se hallan el realizador, su ayudante, el mezclador de imagen, técnico de sonido, etc. Las imágenes de las cámaras aparecen en los (cmonitoresn, aparatos de TV situados delante del realizador, y el realizador va escogiendo sucesivamente la imagen que será grabada, por medio de un gesto con la mano; el mezclador de imagen, situado a su derecha, .pincha. la imagen elegida y ésta pasa a ser registrada en la cinta de .videotape=. Cada bloque es visionado por el realizador inmediatamente después de su grabación, para comprobar su calidad de imagen, sus posibles errores, etc., y darle el si visto bueno.. Una vez finalizada la grabación, queda el proceso de montaje y de sonorización. El montaje de video~~, similar tape se lleva a cabo en la ~ m o v i o l a aparato al que se utiliza en el programa deportivo .Estudio Estadios. Así se van empalmando las sucesivas secuencias [todas las cuales han sido numeradas al principio de las mismas] y se incorpora el sonido: música, ruidos, etc., que contribuyen a crear el clima adecuado. En estas operaciones se invierten un par de jornadas de trabajo como mínimo. El programa -convertido en una cinta de *videotape.es convenientemente enlatado. en cajas especiales, y queda a la disposición de la Dirección de Programas para su revisión y posterior puesta en antena. En cierta forma, la responsabilidad vuelve a recaer de nuevo en el Jefe del Departamento, que deberá fijar su día de emisión. Para ello, tendrá en cuenta el género de la obra, los actores que intervienen en la misma, etc., y, por supuesto, las obras emitidas con anterioridad, de manera que, por ejemplo, no aparezcan en semanas sucesivas dos dramas o dos comedias, repartos similares, etc. Se cierra así el proceso de creación de una emisión de teatro. Un proceso que se repite 52 veces por año ... Foto grande h i g o , repasa sus notas antes d e iniciar la emisión d e *Estudio abiertou. Foto pequefía lñigo, *en accidn,, -entrevistando en su nuevo espacio d e la Cadena *Hoy 1 4 . 1 5 ~ . najes de fuera de Madrid. era una de las posibilidades más a mano. En general, estudio abierto. tenía un presupuest o de 350.000 pesetas, o sea aproximadamente una tercera parte de lo que suele costar una emisión de .El teatro,). Y en esa cantidad se incluyen los salarios de los artistas, que generalmente cobraban menos de lo habitual en estudio abierto. ..., lo cual quedaba compensado por la gran difusión del programa. El viernes, a primera hora de la tarde, todo el mundo está ya en Prado del Rey. Desde la mañana, los cantantes han ido ensayando sus canciones; s i las entrevistas se alargan más de lo previsto, alguna de las canciones tendrá que ser [lsacrificadall. En las horas que preceden al programa, pueden producirse las situaciones más imprevistas. Una de ellas fue particularmente memorable: una niebla espesísima que prácticamente impedía el acceso a Prado del Rey, situado en los alrededores de Madrid. A pesar de las dificultades, todos y cada uno de los invitados acudieron puntualmente a la cita y el programa se salvó. En otra ocasión, una cantante se presentó en los estudios totalmente bebida y con varias horas de retraso; a pesar de ello, y gracias al uplay back., se la sentó agarrada literalmente a su guitarra y pudo darse su actuación.. . A las ocho y media, Iñigo se queda solo. Todo el trabajo .en equipo. llevado a cabo durante la semana le ha proporcionado un material, una seguridad.. ., pero ahora hay que {(lidiar. al personaje, salvar situaciones embarazosas, presentar a los cantantes, hacer caso omiso del foco que estalla en pleno programa ... Son tres horas de absoluta tensión -la tensión que sienten igualmente el realizador desde el control, los cámaras y en general todos quienes intervienen en una emisión .en directo>,. Sábado y domingo son días de descanso. Un descanso relativo, ya que los guionistas empiezan a buscar personajes, leen los periódicos en busca de la noticia curiosa ... La máquina de estudio abierto,), realmente, no se para nunca. Un proceso que ahora se repite en .Hoy 14.15 ...., aunque multiplicado por cinco, pues cinco son las emisiones semanales de este programa que ha reeditado el éxito de .Estudio abierto.. Una d e las entrevistas d e José M.O lñigo en .Estudio abierto.. . El trabajo de preparación de =Estudio abierto,. ha quedado completo y José M." Iñigo, ante las cámaras, realiza una de las entrevistas. «Estudio abiertos La puesta en marcha de un programa informativomusical como .Estudio abierto. (o su actual equivalente .HOY 14.15n) tiene muchas de las características antes citadas para los programas dramáticos: las funciones del realizador y su ayudante, número de cámaras, etc., aunque en ese caso, al tratarse de una emisión en directo. los riesgos aumentan notablemente. -Estudio abierto. se ponía en marcha todos los lunes en una céntrica cafetería madrileña. Allí se reunían el director y presentador José M." Iñigo, los cuatro guionistas, el jefe de producción (.el hombre del dinero.], el realizador Navarrete Porta, el coordinador Tomás Zardoya, etc. Se pasaba revista a los temas posibles de mayor actualidad y al mismo tiem- po, cada uno de los guionistas aportaba posibles personajes curiosos o pintorescos. En estas reuniones la crítica y la autocrítica eran implacables y se aceptaban o rechazaban temas y personajes. A l mismo tiempo, el realizador tenía conocimiento de los artistas que iban a intervenir en el programa y preparaba para ellos la adecuada puesta en escena; esta parte, en realidad, es la única que podía ensayarse con un mínimo de holgura. La reunión general se producía el miércoles en los propios estudios de Prado del Rey. Los guionistas se habían puesto en contacto con los personajes; algunos podían acudir, otros no ..., y había que sustituirlos a última hora. En ese punto, generalmente, el jefe de producción señalaba que los guionistas <(se habían pasado. del presupuesto y que era preciso reducir gastos: suprimir alguna entrevista con perso- Alberto González Vergel que procedente del teatro, se incorporó a TVE en 1962 («Platea.) y a finales de 1964 hizo su primer montaje para *Primera filas (#LOS persas.). Desde entonces ha realizado numerosos montajes, destacando ~ B o r i sGodunov- (1966), -El momento de tu vida* (1967), -Elnstein- (1967), -La gaviota* (1967). -Música en la noche^> (1968), -El abuelo- (1969), -Soledad>>(1969), etc. Es nombrado director del Teatro Español y en 1972 realiza la serie -A través de la niebla-. En 1974 vuelve a TVE con carácter regular y realiza, entre otras, -Ejercicio para cinco dedos.. Ana M.O Barbany, actriz, y que debuto en 1961 como presentadora de los programas infantiles d e Miramar, entre ellos -Fiesta con nosotros* junto a Juan Viñas, faceta que alternd con la de actriz. A partir de 1964 intervino en numerosos montajes de -Teatro Catalán.. y otros programas dramáticos realizados en Barcelona. Entre sus interpretaciones más destacadas, figuran .La huella del tiempo-, de Henry James; .Las hijas d e la desdicha* y, en -Lletres catalanes-, -Fanny-, d e Carles Soldevila, todas ellas emitidas en 7974. Luis M P Güell, durante el rodaje del espacio -LOS Valldemosa-. Güell fue ayudante de realización de Sergio Schaaff, y a partir de 1971 es realizador. Ha dirigido espacios dramáticos ( ~ F i c c i o n e s * , novela^, etc.) y programas musicales como -Lluis Llach*, -LOS Valldemosa-, -A SU aire-, etc. En la temporada 74-75 realiza el concurso -¿Lo conoce Vd.?,.. Ensayo del programa *Ficcionesdonde Sergio Schaaff está dando instrucciones a Charo López. Schaaff inició su actividad en Radio Juventud de Barcelona y se incorpord a TVE como realizador, especializándose en programas dramáticos, entre ellos *Novela-, -Pequeño estudio-, *Ficciones-, etc.: entre sus montales destacan -Un corazdn débil», -Gerona", -La trampa-, ~ D a t u r afastuosa... En 1973 realiza en color el *Especial María del Mar Bonet-. En la temporada 74-75 realiza quincenalmente el musical ~ ~ A h o r a ~ ~ y su primer montale para *El teatrocon una obra de Jaime Salom. Vlctor Ruiz Iriarte, guionista y además conocido autor de comedias teatrales. Su serie más destacada fue -La pequeña comedia*, a la que siguió en 1972 -Buenas noches, señores- que interpretaba Julia G. Caba. En 1974 ha escrito -Telecomedia-. , :ámara especial d e TV., que fue utilizada por los astronautas americanos para tomar imágenes desde la Luna en su histórica retransmisión. Una d e las primitivas cámaras utilizadas por TVE. en las pruebas experimentales realizadas a partir d e 1951. Esta cámara ya fue utilizada en las demostraciones d e la Feria de Muestras de 1948 en Barcelona. HISTORIA DE LA TV EN ESPAÑA Cabe distinguir en primer término entre los orígenes de las primeras pruebas de TV en España y aquéllas que tenían ya por objeto la instalación de Televisión Española tal y como ahora la conocemos. De las primeras, puede decirse que ya en 1932 un ingeniero y deportista, barcelonés D. Vicente Guiñau, instaló en su casa un aparato receptor que había importado de Inglaterra a través del Sr. Noble, director de la firma Anglo y uno de los fundadores de Radio Barcelona. El señor Guiñau hizo diversas pruebas de transmisión con dicho aparato y falleció unos años después, precisamente a causa de una explosión mientras efectuaba unos ensayos en su taller. Otro ingeniero, D. Joaquín Sánchez Cordovés, primer licenciado en Telecomunicaciones y Director de Radio Barcelona en aquella época, hizo una demostración de TV en la sala Werner, de Barcelona, en el otoño de 1934. Es ésta la primera prueba oficial de que hay constancia, aunque se desconocen más datos sobre la misma, y que pasó inadvertida en la prensa ciudadana. Sánchez Cordovés había construido personalmente el aparato que usó para sus pruebas. Esta sería la mprehistoria~>de la TV en España, interrumpida a raíz de la guerra civil. Los años 40 no eran precisamente propicios para la introducción de la TV en España debido a la situación internacional y al ~ b l o q u e o neconómico que sufría e l país. A pesar de todo, en la Feria Internacional de Muestras de 1948, se realizaron las primeras demostraciones de televisión, llevadas a cabo por técnicos holandeses de la firma Philips. El 10 de junio de 1948 -fecha de inauguración de la Feria y, por tanto, de las primeras emisiones- es un día histórico en esta evolución de la TV. En el astand. de la citada firma se colocaron varios televisores de 567 líneas que transmitían las imágenes recogidas desde un plató situado en el Palacio Central, a unos 200 metros de aquel lugar, y en e l que actuaban diversos artistas con nombres que hoy suenan a ucamp. como Casas Aug'é y su orquesta, Joe Fusté, Goyita Rifé, etc. Aquellas pruebas tuvieron un extraordinario éxito de público y se vieron prolongadas este mismo año por una retransmisión taurina desde la madrileña Plaza de Vista Alegre. Para dicha emisión se utilizó la mIsma emisora que había servido en Barcelona. En esta época, Sánchez Cordovés -que había regresado años antes de los Estados Unidos- recibió el encargo de proyectar una emisora de TV que transmitiría con carácter regular. Ensayos e inauguración En 1949 se hacen nuevos ensayos y, ya en 1951, se nombra un cuadro técnico y de programación en e l que figuran el propio Sánchez Cordovés, José L. Colina como director de programas y Laura Valenzuel a como locutora, a los que se incorporan poco después David Cubedo y Jesús Alvarez, entre otros. Como cámara principal figura Cabanillas, un profesio- Pruebas d e TV. en la Feria d e Muestras d e Barcelona, año 1948: un numeroso público sigue dichas demostraciones realizadas en el stand d e l a firma ~ P h i l i p s ~ . nal que todavía en la actualidad se halla en la plantilla de TV, y el realizador es José Lombardía, fallecido hace unos años. En esta época los aparatos cuestan entre 24.000 y 32.000 pesetas, lo que es realmente una cantidad muy respetable. Los pocos espectadores que reciben las pruebas contribuyen a las mismas enviando datos sobre la recepción de las emisiones. El período de pruebas se prolonga hasta el otoño de 1956. En este momento. se calcula que hay en funcionamiento unos 600 aparatos. El 28 de octubre de 1956 se procede a la inauguración oficial de TV Española, presidida por el ministro de Información y Turismo, Arias Salgado, y el director general de Radiodifusión, Jesús Suevos. Una misa oficiada en los propios estudios de TVE -situados en un hotelito del Paseo de La Habana- sigue al acto inaugural. Seguidamente, un programa musical en el que inteviene una cantante que años después será conocida como ala voz rosa de la radio.. Se llama Monna Bell y es la vocalista de la orquesta de Roberto Inglez. De todas formas, aquel acto pasa casi inadvertido en aquellos días de tensión internacional motivada por la invasión de Hungría por las tropas soviéticas Primeros programas A partir de este 28 de octubre, sin embargo, hay que allenar. una programación diaria de 3 horas. Todo en directo y contando con un plató de emisiones y otro dedicado principalmente a ensayos e instalación de decorados. Se cuenta asimismo con un telecine ..., y unas cuantas películas cedidas por el No-Do, por la embajada norteamericana, etc. En total hay cuatro realizadores: Alfredo Casteilón, Pedro Amalio López, Fernando García de la Vega y Antonio Ozores, a los que muy pronto se incorporan Gustavo Pérez Puig, Juan Guerrero Zarnora, etc. Entre las locutoras, ya en 1957, aparece el rostro de Blanquita Alvarez, que se hace rápidamente popular. Lo mismo sucede con Mariano Medina, muy pronto conocido por -el hombre del tiempo*. Aparece asimismo la locutora María José Valero. Y, haciendo papeles de extra en los programas dramáticos de 31 Guerrero Zamora, sale casi anónimamente Natalia Figueroa. En el otoño de 1957 nace el primer <(Telediario)) que presenta Jesús Alvarez y dirigen José de las Casas y Angel Marrero, hoy todavía vinculados a TVE. Se utilizan filmaciones.del archivo del No-Do y algunas noticias adquiridas a la C.B.S. y United Press. En cuanto a las noticias del país, éstas eran reveladas en No-Do, ya que TVE no disponía de laboratorios propios. Los grandes programas de la época son el musical ( acontecimiento: la boda de Fabiola y Balduino. acaecida el 15 de diciembre de 1960. Ya con anterioridad, TVE habia servido a Eurovisión algunas retransmisiones. como el encuentro Madrid-Peñarol. valedero para la Copa Intercontinental. pero. como decimos. la inauguración oficial se realizó con este fausto acontecimiento rosa^^ ..., de cuatro horas de duración. Federico Gallo y Eduardo Sancho se alternaron frente al micrófono en esta agotadora y maratoniana tarea. La segunda retransmisión -eurovisiva.. fue la Misa de Año Nuevo oficiada por S. S. Juan XXIII. El .gran sueño. de nuestra televisión se hacia realidad: España conectaba directamente con el Vaticano, aunque fuera a través de los servicios técnicos de la RAI-TV Italiana. A partir de ese momento. todos los grandes acontecimientos internacionales tendrán su adecuado reflejo en TVE gracias a las imágenes de Eurovisión. 58 Donde se producen los contrastes más evidentes es en programas de variedades que, de otra parte, son los más populares de aquella época. Esa rivalidad tiene dos nombres: ((Gran Parada,, y ({Amigos del martes,,. .Gran Parada., sostenida por una creciente publicidad, nace el 15 de noviembre de 1959; ~ A m i gos del martes. lo hace el 10 de octubre de 1961. En sus primeras temporadas, ((Gran Parada. ha sido el programa más brillante e incluso en sus primeras ediciones fue realizado y supervisado por Gilles Margaritis, un gran especialista francés de i~musichall.. Poco a poco, sin embargo, el programa pierde frescor e interés ..., y es en ese momento cuando aparecen Franz Joham y Artur Kaps con sus .Amigos del martes.. El impacto que causa este programa es formidable. .Gran Parada11 ensaya nuevas fórmulas, nuevos presentadores e, incluso se dice que los artistas que han actuado en amigos del martes* son ([vetad o s ~en el Paseo de La Habana. De hecho, esa rivalidad es sólo aparente, ya que amigos del martes. (que más tarde pasa al lunes] gana limpia y claramente el duelo. En realidad, (,será uno de los espectáculos que contribuyen al .boom], de la TV en España. La ~ c t e l eentra ~ ~ en todos los hogares y quienes aparecen en la pantalla se convierten así en auténticos ídolos de multitudes. Con ese .boom. nace un nuevo concepto de la televisión. Arturo Kaps, el creador de amigos del martes. y diversos programas de variedades de TVE. que alcanzaron gran popularidad. Franz Joham, compañero de Arturo Kaps y presentador de algunos de sus programas. Rivalidades La rivalidad futbolística entre el Real Madrid y F. C. Barcelona se traslada, en cierta forma, a la televisión. Nace una decidida emulación entre los programas realizados en Paseo de La Habana y los de Miramar. En el sector periodístico y de variedades, Miramar parece romar una posición preeminente, mientras que en programas dramáticos, la que luego será llamada .escuela de Madrid-, domina casi comcasi pletamente la situación. ((Fila Cero], -dirigido en exclusiva por Guerrero Zamora- es el programaestrella del sector. V W Período de crecimiento El dinero -en forma de publicidad- empieza a afluir a la televisión; los anunciantes se dan cuenta que el medio televisivo #venden sus productos mejor que ningún otro. Así se crean las bases para este =boom., que arrancaría posiblemente a partir de amigos del martes.. Hay, por supuesto, otros espacios muy destacados: las series de comedias de Jaime de Armiñán y de Adolfo Marsillach silencio ... se ruedas, -Silencio... jvivimos!l~)son un buen ejemplo de excelente televisión. En esta época, evidente- mente, ya se ha incorporado el ~Ampex. o .videotape., que se emplea especialmente en programas dramáticos y de variedades. La calidad de los espacios mejora notablemente y aunque la improvisación sigue siendo inevitable (mal endémico de nuestra TVE), no es menos cierto que hay una exigencia mayor a la hora de seleccionar y emitir los programas. Una incipiente crítica especializada en ¡os periódicos (cuyos decanos son ~ V i r i a t o -Enrique l~ del Corral- y Diego Ramírez Pastor) puntualiza los éxitos y los errores de la televisión. Jaime de Arrniñán, uno de los mejores guionistas de TVE. y autor de series como ~ G a l e r i ade maridos., .Tres eran tres*, -Fdbulas~, ~ C o n t i d e n c i a setc. ~, serie de la que fue guionista, director e intérprete.. . Adolfo Marsillach, en una escena de &ilencio.. . vivimos~~, u , que lleva la firma de García de la Vega, ya casi ((especializadon en musicales. Abundan las retransrnisiones deportivas y a partir de 1963, TVE descubre)^ e l baloncesto, que se convierte así en el segundo deporten nacional. El 12 de julio de 1962 ha sido nombrado ministro de Información Manuel Fraga Iribarne, que de inmediato presta gran atención al medio televisivo y nombra Director General a Roque Pro Alonso, quien sustituye a José M." Revuelta; éste había ejercido dicha Dirección desde los principios de la emisora. Federico Gallo entrevista a Julia Gutiérrez Caba en .Esta es su vida-. Es la época de los primeros concursos importantes, todos ellos realizados en Miramar, como ( Muy pronto, Prado del Rey es ~bautizadompor sus inquilinos como *la Ponderosa., o sea, el nombre del rancho de los Cartwright en la entonces famosa serie *Bonanzas. Y a la a~Ponderosanllega un muchacho rubio, tímido, con gafas de intelectual y aspecto algo despistado que se llama Narciso Ibáñez Serrador, ~ [ C h i cho. para los amigos. Es hijo de actores: Narciso Ibáñez Menta y Pepita Serrador, que ha regresado a España tras una larga estancia en tierras argentinas. ~Chicho. se presenta con un buen bagaje profesional, pero la verdad es que no se le hace mucho caso. Pronto, sin embargo, será él uno de los artífices del ~ b o o m ~ sus ~ : programas de misterio y de terror -que empiezan en la primavera del 64- provocan el apasionamiento inquieto y acongojado de los espectadores. Los programas de Ibáñez Serrador son 11di.stintos» a los habituales y juega con pericia y magistral habilidad las cartas del .suspense. y del sobresalto. Su carrera televisiva se extenderá a lo largo de diez años y él es también quien *abre brecha. con sus programas para festivales internacionales de TV, colocando a la emisora en un lugar destacado dentro del concierto europeo. En 1965, [[Los bulbos11-emitida en forma de serial- desata una conmoción nacional, que se repite en 1966 con las .Historias para no dormir),. En 1967, cambia de género con asombrosa seguridad y realiza un programa musical que acapara los premios: historias de la frivolidadl~que, por su contenido, causa escándalo en determinados sectores del país. Volverá más tarde al terror y, tras un compás de espera dedicado al cine y al teatro, reaparece en TVE en 1973 con un concurso que se hace inmensamente popular: ~ 1 2,, 3... responda otra vez>$.De nuevo, ha pasado de un género a otro con singular brillantez. En 1974 es nombrado Director de Programas, en plena apertura, pero no logra llevar a cabo las reformas prometidas y lamentablemente dimite, o es dimitido. unos meses después, dejando inconcluso este nuevo planteamiento, que provocó tantas polémicas. Valentin Tornos, en su papel más inolvidable: <del concurso - 1 , 2, 3 . . . responda otra vez.., acompañado de sus dos secuaces. Uno de los programas m& populares y discutidos d e TVE.: (que van desde febrero de 1964 hasta finales de la &cada de 10s sesenta. Inauguración del UHF En octubre de 1965 se habían inaugurado las pruebas para la puesta en marcha de un Segundo Canal en UHF (Ultra High Frequency) que en principio servía sus imágenes a Madrid, Barcelona y Zaragoza y más tarde iría extendiendo paulatinamente -demasiado paulatinamente- sus imágenes a otras regiones. El proyecto de una Segunda Cadena había madurado a partir del nombramiento de Aparicio Bernal como Director General, y Luis Ezcurra, Subdirector (febrero del 64), quienes habían sucedido a Roque Pro. En 1966, Salvador Pons fue nombrado Director de la 2.a Cadena, que nacía ciertamente con mucho entusiasmo y pocos medios, ya que los existentes se destinaban a la 1." Cadena, de alcance mucho mayor. A pesar de ello, el 15 de noviembre de 1966 se ponía en marcha oficialmente la Segunda Cadena, conocida popularmente como .el UHFn. Se incorporan a su plantilla nuevos nombres y algunos veteranos que llegan de la 1." Cadena. Pero lo que se impone básicamente es una nueva forma de entender la TV, más moderna, más dinámica y, en cierto sentido, más qeuropeam. TVE 2 es banco de ensayos y de pruebas, presenta por vez primera ciclos teatrales y cinematográficos de tipo monográfico y, en resumen, da una intencionalidad más o menos didáctica al conjunto de sus programas. Herbert Von Karajan, director de una serie musical que constituyo uno de los grandes acontecimientos de la 2.O Cadena de TVE. Del UHF van a surgir nombres importantes en la realización y en la dirección de programas, muchos de los cuales pasarán años después a desempeñar funciones similares en la Cadena. Entre los realizadores figura en primer plano Claudio Guerín Hill, que muy pronto revela su extraordinario talento con obras como ((Ricardo III», «El mito de Fausto,,, etc. Y documentalistas como Pío Caro Baroja y el novelista Jesús Fernández Santos. Documentales, dramáticos y música clásica [con la serie de conciertos de Von Karajan) otorgan a TVE 2 un sello propio y un indudable prestigio, si bien el radio de acción de sus emisiones seguirá siendo inevitablemente muy reducido y ~minoritarion, un sambenito que se colgó a la 2." Cadena y del que no ha podido aún desprenderse del todo. Juan J. Rosón, que fue Director General de TVE. en el ario 1974, llamado <(elde la apertura-. Últimas singladuras En el verano de 1973 es nombrado nuevo Director General, D. Rafael Orbe Cano. Su paso por TVE será muy breve, lo mismo que el de Joaquín Bordiu, nombrado Director de TVE en sustitución de L. A. de la Viuda. De hecho, su influencia en la evolución del medio es una página en blanco, o, en todo caso, viene marcado por la polémica en torno a [[Juan Soldado,>, un progama dirigido por Fernando FernánGómez sobre texto de Lola Salvador. Dicha emisión -premiada en el Festival de Praga- es drásticament e censurada unos días antes de su proyección, aunque la copia íntegra de la película había sido mostrada previamente a la crítica especializada. En estas mismas fechas, el éxito de <>, d h e n t o s y leyendas~l,efc. LOS MUSICALES Los programas musicales fueron un ingrediente habitual de los espacios apionerosm de TVE. Un grupo como Los 3 de Castilla, por ejemplo, permanecían casi constantemente en los estudios de Paseo de La Habana. Objetivo: allenarn con sus canciones cualquier bache o intermedio imprevisto que se producía en la programación. Estos aimprevistosn, naturalmente, eran frecuentes en estos primeros tiempos e incluso al grupo se le llegó a ofrecer la posibilidad de inscribirlos en la plantilla de TVE. El primer espacio musical de cierta envergadura fue =Teatro A p o l o ~ ,que se emitió el 10 de enero de 1958 bajo dirección de Gustavo Pérez Puig. A él se debía la idea del aplay b a c k ~ que , consiste en ~ e n c a jar= la voz grabada en discos en los movimientos y pronunciación de los actores que u s i m u l a n ~ estar cantando. Este sistema -que cuenta con la ingenuidad del público de la época - llega a ser creído como auténtico por los espectadores; éstos piensan que los actores ante la cámara están cantando .de verdad.. Más adelante, el método será recogido por Fernando García de la Vega para su *Escala en Hi-Fi., un programa que .nacen en el verano del 61 y muy pronto se hace popular y desborda los límites previsibles de su éxito. En esta época, sin embargo, estalló la gran lucha entre =Gran Parada. y .Amigos del martes=. Puede decirse que fue ésta la etapa dorada del =musical= en TVE, ya que la dura competencia entre ambos espacios hizo que por televisión pasaran auténticas figuras de primera línea en aquel momento como Juliette Gréco, Nina y Frederick, Gilbert Bécaud, Carmen Amaya, Connie Francis, y el 3 de diciembre de 1962 lo hizo nada menos que Marlene Dietrich. Todos ellos actuaron en .Amigos del martes=, que se convirtió en el programa-estrella de TVE. El espectáculo de Artur Kaps y Franz Joham fue sin duda uno de los generadores del .boom. de la TV en Espaiía. La fusión de números de c~musichall- y los eiketchsn de Joham y Gustavo Ré por una parte y de grandes estrellas en el - f i n de fiesta., dieron a =Amigos del martes- una personalidad, un sello^^ especial que se mantuvo a lo largo de bastantes años. luego pasarán El éxito de los =Amigos...m -que a emitirse en la noche del lunes - no ha sido igualado probablemente por ningún otro ~ m u s i c a l n de N E . =Gran Parada= tuvo numerosos sustitutos, que, salvo raras excepciones, no llegaron a convencer plenamente y sus presentadores se sucedieron unos a otros con gran rapidez. En esta época, en cambio, continuaba a buen nivel =Escala en Hi-Fi., un programa dinámico y juvenil basado en discos de actualidad que eran =mimados. ante las cámaras por un grupo de jóvenes y entusiastas actores y actrices casi desconocidos.. . algunos de los cuales se harían populares: Maribel Llaudes [aKarinaml, Conchita Cuetos, Manuel Ripoll (hoy realizador de TVE), Juan P. Somoza. Margaret Peters, Judy Stephen, etc. Con ciertos intervalos, el programa duró hasta septiembre de 1967..., y reaparecería, bajo el título de historias con letra y música^, en el otoño de 1974. En Miramar, y durante ese mismo período, se hicieron otros =musicales= menos ambiciosos pero bien planteados y de notable calidad, entre los que destacaría ~Discoramas, dedicado casi totalmente al =jazzm, que presentaba Pepe Palau y realizó José C. Garrido. y 14anciones para el recuerdos, presentado por Jorge Arandes, hoy Director Gerente de TVE en Barcelona. También alcanzó un cierto éxito la fórmula . Juliette Gréco, una de las -grandes. de la cancion francesa y asidua visitante de los programas musicales de TVE., en especial .., un programa que se realizó para designar el representante de T V E . en el Eurofestival. Puede verse a Rocio Jurado, Dova, Karina y en el centro al cantante valenciano Nino Bravo, mas tarde muerto en accidente de automóvil. de .Sonría, por favor., que sirvió de plataforma de lanzamiento a numerosos cantantes. La herencia. de programas tan espectaculares como -Amigos del lunes. no fue recogida por nadie. Fue entonces cuando José M." Quero aportó a TVE una nueva fórmula de musical.. Se llamaba .TeleRitmo. y su primera emisión se produjo en octubre de 1966. Era un programa relativamente breve (30 minutos), sin presentador ni comentarios ({en off.. El protagonista único eran las canciones y los artistas. Se utilizaba el uplay backs en todos los casos. Básicamente, era un programa .de autor.. Con ello queremos significar que había una unidad de estilo y de concepción formal de las imágenes, que venía dada por el realizador. Esa unidad -en el caso de José M.aQuero - era la sobriedad y la elegancia, la fluidez de los encuadres que llegaban sin estridencias ni sobresaltos. En los decorados, había una cierta tendencia a lo abstracto e irreal servida por una planificación muy coherente. Quero llevaba esa unidad incluso a la elección de los intérpretes, que pertenecían especialmente al género melódico, a la .canción protesta. (entonces en auge) y rara vez aparecían grupos netamente -pop.. .Tele-Ritmo. marcó una época. Que va de 1966 a 1969. Su estilo fue imitado sin fortuna. Pero en 1969 llegó a TVE un aenfant terrible. llamado Valerio Lazarov, que era la antítesis del estilo de Quero: uso constante y mareante del ~zoom., planos brevísimos. descomposición y fragmentación de las imágenes, ritmo frenético, luces que se encienden y apagan... Estábamos en la época psicodélica y Lazarov. rumano de nacimiento y apop. de vocación, traía a TVE una nueva estilística totalmente revolucionaria. Lazarov vino para dos programas -de festival., contratado por Juan J. Rosón. Y se quedó en España. Seis años después de su llegada, sus programas siguen causando una total división de opiniones en las que no hay términos medios. Aunque ha serenado algo su estilo y la era psicodélica murió ya hace tiempo, Lazarov sigue encariñado con el nzoom. y las imágenes barrocas y abigarradas, lo que se nota muchísimo más en sus programas en color. (*dirigido por Pedro Oiea. Laura Valenzuela y Joaquin Prat, los presentadores de -Galas del sábado.. Una secuencia del programa .>;con ella aparecen los autores d e la canción, Arcusa y De la Calva, y el -gran vencido-, Clilf Richard. El «escándalo» Serrat En 1968, TVE es ya una potencia. europea. Algunos de sus programas han ganado certámenes internacionales. pero uno de ellos se resiste todavía: es el Eurofestival que anualmente organiza la red de Eurovisión. En 1968, Joan Manuel Serrat es designado para representar a TVE en este concurso de canciones, pero a última hora -y después de una amplia campaña publicitariase retira por motivos que nunca serían totalmente aclarados. Se produce un auténtico revuelo en el país y, finalmente, es designada para susutituirle la cantante Massiel. Y en una noche memorable, la del 6 de abril de 1968, Massiel y .La, la, la. triunfan en el Roya1 Festival Hall de Londres. Será éste un año particularmente memorable para TVE en su proyección internacional. -Historia de la frivolidad., de Ibáñez Serrador, gana la Rosa de Oro), de Montreux, el más importante festival de variedades, y este mismo programa conquista diversos ga- lardones en el festival de Montecarlo. La mano del gran Artur Kaps, experto en relaciones internacionales, se deja sentir en esa cosecha de premios. Son los .días de rosas y de ninfas.. En el interior, la situación empieza a deteriorarse a causa de las protestas del público frente al alud publicitario que trocea las emisiones. Cada vez hay l más horas de programación ..., y más t ~ s p o t s ~publitarios. Es una espiral que no parece tener fin, y pese a algunas promesas de reducción, lo cierto es que la avalancha publicitaria llega a extremos delirantes. Programas como <(Atoda plana*. < la programación. Estamos en vísperas de otro programa de singular impacto a todos los niveles. Su autor es Antonio Mercero y su título, por supuesto, .La cabina),. Entramos así prácticamente en la época ~ ~ c o n t e m p o r á n e a ~de esta apretada historia. Una época que podría caracterizarse en una palabra: apertura. S e rueda una secuencia de -La cabina- -con J. L. López-Vazquez encerrado en la -trampa mortal*. -Crhicas de un pueblo^ constituy6 un inesperado Bxito de TVE. Su realizador fue Antonio Mercero, que más tarde triunfaria plenamente gracias a *La cabina*. I Jesús Lombardia, uno de los <. y la emisión infantil *Fiesta con nosotros- El ~ e r i o d i s t aManuel del Arco. Que colaboró activamente en la puesta a punto de importantes programas y concursos de TVE. como -Adivinen su vida*, -Ayer noticia hoy dineros ... sin embargo, que es a partir de 1961 cuando el concurso -como género en sí m i s m o empieza a alcanzar éxitos notables: destaca inicialmente [(Adivinen su vida*, en el que por medio de una serie de n de descubrir la preguntas tres ~ ~ p a n e l i s t a sdeben profesión de un personaje. Esos panelistas - presentados por Juan F. Vila San Juan y Federico Gallo serían el gran periodista Manuel del Arco, el profesor Miravitlles y el abogado J. M." García Gastón, todos los cuales quedarían vinculados a TVE desde entonces. Las u p o l é m i c a s ~verbales ~ entre Del Arco y Federico Gallo contribuyeron a dar interés y diversión al programa.. . Más tarde, se emitió .Ayer noticia, hoy dinero», un concurso de tipo periodístico, en el que se ofrecían premios económicamente ya muy sustanciosos. Las preguntas se hacían por medio de las noticias aparecidas en la prensa durante un determinado año. Federico Gallo como presentador y Del Arco como guionista llevan adelante el concurso, del que saldría máximo triunfador M." Teresa Gispert, una joven estudiante que ganó 45.000 pesetas. De las de 1961, por supuesto. Todos estos programas se habían realizado en Barcelona y tenían una cierta inspiración en fórmulas de la televisión norteamericana. En 1964, sin embargo, se produce un singular cambio: llega .La unión hace la fuerza^^, basado en un espectacular concurso de la televisión francesa, y también en el a,, hasta llegar a nuestros días en el que se utilizan procedimientos tan sofisticados como el ~ d u p l e x ~las ~ , conexiones vía Mundovisión, etc. No puede olvidarse que el .Telediario. es el -periódicoll de más alta tirada del país. 6 a 7 millones de espectadores lo presencian regularmente, y esa cifra aumenta en ocasiones especiales.. . Junto al =Telediario., están los programas semanales o mensuales que profundizan en la noticia o se acercan en extensión a los temas más palpitantes. En 1964, se creó en TVE un espacio que alcanzó gran impacto: «A toda plana,,, en el que colaboraban periodistas ya consagrados como Carlos Sentís, jóvenes y brillantes informadores como Martín Ferrand o reporteros intrépidos y hasta entonces casi desconocidos como Miguel de la Quadra Salcedo. Este último ha sido la gran estrella del reporterismo televisivo con sus programas en el Congo, la República Dominicana, Vietnam, Argentina, Etiopía, Nicaragua, etcétera. Allí donde se encuentra el peligro suele verse con su cámara a Miguel de la Quadra. K Atoda plana. pasó por diversas vicisitudes, mientras aparecían otros programas interesantes como - H i l o directo* (19681 con Federico Gallo, y los corresponsales de TVE entre los que sobresalen muy pronto Jesús Hermida, José A. Plaza, Federico Volpini ... En 1972, desaparece definitivamente = A toda planas y sale en su lugar *Datos para un informen, que dirigen Carmelo Martínez y Luis T. Melgar. Muy pronto, el programa alcanza un gran prestigio y se hacen reportajes de auténtica fuerza como los de Argentina, el problema de los ~ c h i c a n o s ny los puertorriqueños en Estados Unidos, el Vietnam y sobre todo, .Caos en Managua),, sobre el terremoto que asoló a aquella ciudad en la Navidad de 1972. Este programa, realizado por Miguel de la Quadra. obtuvo el Gran Premio del Festival de Cannes 1973, al mejor reportaje de actualidad. -Datos para un informen pasó a depender más tarde de Alfredo Amestoy, y fue perdiendo calidad. En 1974, se produjo una amplia renovación de los espacios informativos: aparecieron < situada en los alrededores de California. ~ D a k t a r i l con ~ , el león bizco «Clarence» como gran estrella, alcanzó unos índices de difusión realmente notables. A estas series cabe añadir, por supuesto, las innumerables producciones de dibujos animados como ~ B u g sBunny,>, ~{Popeye,,, y en especial «Los Picapiedran que, con diversas alternativas, llevan casi quince años de proyección en N E . En estos últimos años, se han incorporado series europeas de una mayor calidad y más ajustada a la mentalidad infantil. Coincide la aparición de estas series con una mayor preocupación por los programas juveniles, que llega a su ápice en 1974 cuando el M i nistro Pío Cabanillas señala que los programas juveniles constituyen una de las máximas preocupaciones de TVE. Aparecen así programas de gran calidad como la serie italiana ~Pinocho. (que también interesó profundamente a los adultos], realizada por Luigi Comencini. Entre los espacios de producción propia, el Departamento - dirigido por Milagros Valdés - ofrece el -Informativo juvenil., la serie mCuentopos~~ de M.aElena Walsh y una reestructuración de .Fiesta. en la mañana del sábado. La revolución de los programas infantiles está en marcha. LOS PROGRAMAS (~ESPECIALES,I . .. ' 4 . L . ' .- 0 ,cDaktari-, una de las series que gozaron de mayor aceptación entre el pUblic9 infantil. * Este concepto de programa .especial. tal vez merezca una explicación. Se trata aquí fundamentalmente de aquellos programas que, por unas u otras razones, merecen de antemano un presupuesto, unos medios de producción y hasta una intencionalidad singulares. En general, los programas de TVE pertenecientes a una serie determinada tienen unos presupuestos fijos y que rara vez se alteran. Los programas -especiales=, en cambio, gozan de una serie de privilegios que abarcan desde el presupuesto propiamente dicho hasta e l número de días de rodaje, actores no habituales en los repartos de TVE, etc. En algunos casos, estos programas .especiales. . u 1 no tienen otra .finalidad que una creación artística realmente válida e interesante para el público. En otros, evidentemente, juegan factores distintos, de tipo político o coyuntural. Pero en términos generales, podría afirmarse que los programas *especiales~ tienen un destino: los festivales de TV que anualmente se celebran en Italia, en Montecarlo, en Montreux, en Praga, en Berlín, etc. Obtener un premio en esos festivales no resulta tarea fácil, y para ello hay que poner en juego esas facilidades y privilegios de producción a los que antes aludíamos. Las otras emisoras participantes, en su mayor parte, hacen lo mismo. Ganar un premio en un festival otorga a la emisora un prestigio y un reconocimiento ..., que incide positivamente a la hora de vender o intercambiar programas. En ese sentido, es justo reconocer que el prestigio de TVE es realmente notable y se ha visto acrecentado últimamente con la concesión de galardones tan prestigiosos como el ~ E m m y . que la Academia de Artes de los Estados Unidos otorgó a .La cabina., de Antonio Mercero. Un programa como .La cabina. costó, al parecer, unos 4 millones de pesetas. Fue rodado en color. íntegramente en exteriores y con la participación de numerosos .extras.; hubo que utilizar procedimientos técnicos complicados [grúas, helicópteros, etc.) , para seguir la angustiosa odisea de J. L. López Vázquez. etcétera; y este gran actor, naturalmente, percibió una cantidad superior a la habitual en los repartos de TVE, máxime teniendo en cuenta que toda la fuerza del drama reside en su interpretación. En ese sentido, los 4 millones que costó «La cabina. pueden darse por muy bien empleados, ya que el programa ha sido proyectado prácticamente en todos los países europeos, en Australia, América, etc. y los beneficios han sido muy grandes, dejando aparte ya la cuestiór: del prestigio. .La cabina. devolvió a TVE una dimensión internacional que había ido decayendo lentamente en los últimos años. Desde 1965 a 1969, en efecto, nuestra televisión había obtenido numerosos e importantes galardones gracias a estos programas ~especialesm. La historia se inicia con «El último reloj», un udramáticon escrito y realizado por Narciso Ibáfiez Serrador, que obtiene en el Festival de Montecarlo 1965 una .mención especial*. No es mucho, pero supone un estímulo y un ejemplo a seguir. En 1965. el profesor Miravilles obtiene una Plaza de Plata en el Festival del Film Científico de Bruselas, con «Las galaxiasm, una película de 13 minutos rodada en blanco y negro, y ese mismo año José L. Monter gana otro premio en el Festival de Buffalo por su serie filmada «Flamenco». Pero los días grandes, los .días de rosas y ninfas., están todavía por llegar. Después de obtener la Ninfa al mejor guión por .El asfalto* en el año 1967, chicho^, con el acuerdo de TVE, se decide a realizar un programa &de festival.. Se titula .Historia de la frivolidad. y supone evidentemente una ruptura con cuanto se viene haciendo habitualmente en TVE, sobre todo, a nivel de contenido: nada menos que una sátira de la censura y la represión, simbolizada en la enlutada figura de lrene G. Caba y sus voraces tijeras. Con la colaboración de Jaime de Armiñán en el guión, el programa es - en su momento - toda una superproducción, e incluye un conato de ustrip teasen medieval a cargo de lran Eory. El programa -lleno de humor y de picardía - constituye uno de los mayores y más sonados éxitos de TVE. Gana la Ninfa del Festival de 1 Página 106 Fess Parker (en el centro), protagonista de la serie *Daniel Boone*; junto a 61 Ed Ames, a la izquierda, y Albert Salmi, a la derecha, cointérpretes de la citada serie. Una secuencia de .La cabina*, programa realizado por Antonio Mercero e interpretado por J. L. López-Vázquez, que ha obtenido uno de los premios más codiciados: el Emmy* de la Academia de Ciencias de Hollywood. Montecarlo a la mejor realización, y en la .Rosa de Oro- de Montreux acapara todos los premios. La crítica europea aclama a Ibáñez Serrador como a uno de los -grandes= de la televisión. El programa fue emitido en España con algún que otro corte .... y hacia las 12 de la noche, después de haber permanecido -enlatado. durante bastantes meses. A pesar de ello, cabe recordar a título anecdótico que en el Festival de Montecarlo, había obtenido el Premio de la UNDA (Asociación Católica de Radio y N),l o que seguramente, tranquilizó no pocas conciencias. En aquel mismo año de 1968, TVE conquista el codiciado Festival de la Canción de Eurovisión gracias al -La, la. la= de Massiel, y también en el Festival de Praga se consiguió e l premio al mejor guión por «El trasplante^, otro programa escrito y realizado por Ibáñez Serrador sobre aquel tema, entonces tan de moda. Finalmente, la zarzuela -La canción del olvido^^ - producida en color y 35 mm - conquistaba la Perla de Oro del M.I.F.E.D. de Milán, cerrando así un año triunfal. Aquel impulso aún se mantuvo en 1969 merced a dos programas de Valerio Lazarov, rodados también en condiciones =especialesn. Fueron éstos <[El irreal Madrid= (Ninfa del Festival de Montecarlo al mejor guión), y =La última moda., que obtiene la ~ < r o s a ~ l de bronce o tercer premio en el festival de Montreux. Y en el citado MlFED de aquel año, .El gran teatro Una secuencia de *El trasplante*, premio al mejor guión en el Festival de Praga 1968. Su autor lue Narciso Ibáñez Serrador. Esta es la escena final del programa: los restos del hombre -trasplantado* se conlienen en una peque& caja. del mundo)), de Juan Guerrero Zarnora. consigue el Premio Marconi al mejor programa. Se trata -en todos esos casos- de emisiones rodadas en color y con un presupuesto especial. Pero esta operación resulta perfectamente rentable a juzgar por los premios conseguidos. Sin embargo, a partir del cambio ministerial de octubre del 69, se entra al parecer en una nueva apolítica. con respecto a los festivales. Siguen rodándose algunos programas con destino a los mismos, pero ya los resultados no son tan alentadores. No obstante en el Festival de Montecarlo de 1970. siempre propicio a los éxitos españoles. Aturo Kaps obtiene la Ninfa de Oro al mejor programa infantil con .El país de la fantasía.. Lo cierto es que transcurrirán varios años sin que TVE vuelva a figurar en el palmarés de los grandes certámenes internacionales. La mala racha se interrumpe por f i n en 1973. -La cabina. inicia su triunfal carrera por las pantallas de todo el mundo, y en el Festival de Montecarlo obtiene el Premio de la Crítica y el de la UNDA. aunque como yo hemos indicado recibe su auténtico espaldarazo con la concesión del Premio Emrny. que se otorga en octubre de aquel año en los Estados Unidos. Mientras tanto, otra producción especial, -Juan Soldados. escrita por Lola Salvador y realizada e interpretada por Fernando Fernán Gómez, acude al Festival de Praga y obtiene allí el premio a la mejor realización. Por cierto que =Juan Soldado= tendrá también pro- i 1 Juan Guerrero Zamora, realizador de TVE. que obtwo la Perla de Oro del MlFED de Miián por su producción .El gran teatro del mundo., rodada en color. blemas a la hora de su proyección ..., la cual se produce en circunstancias que recuerdan mucho a las de historias de la frivolidad.. O sea, cerca de la medianoche y con algunos cortes bastante profundos. La película había sido exhibida unas semanas antes para la crítica y en versión íntegra. En 1973, TVE obtiene asimismo el Premio del CLRAD (Concurso Internacionales de Programas de Actualidad), que anualmente se celebra en Cannes. El programa premiado es .Caos en Managua., de Miguel de la Quadra, y por vez primera un espacio informativo de TVE es galardonado en un festival. Finalmente, en 1974, Montecarlo premia a Antonio Mercero por «Los pajaritos», y este mismo realizador obtiene un clamoroso éxito en Montreux con su .Don Juann, que se hace con la *Rosa de oro* y el premio .Ciudad de Montreuxn al programa más divertido. ¿Los añorados .días de rosas y ninfas* vuelven para TVE? En todo caso puede decirse que una gloriosa tradición ha sido reemprendida. Miguel de la Quadra Salcedo, el más -intrépido» d e los reporteros d e TVE. Su gran labor fue reconocida en el Festival de Cannes 1973 al obtener el primer premio con su reportaje -Caos en Managua.. ALVAREZ, JESÚS Áluare;, Jesús (Madrid 1926-1970). Presentador. Vinculado a T V E desde el período de pruebas. Fue capitán de artillería y locutor de, radio antes de su ingreso en televisión. Prescntó innumerables espacios («Hora Philips», «Danzas de España», retransmisiones en directo, etc.), destacando especialmente «Fórmula Todo» (1969). Ya aquejado de una enfermedad incurable, apareció por última vez en «No. con la locutora Beatriz Cervantes. ticias a las 3 ~ Casado Fue el presentador más popular de la primera época de TVE. AMESTOY, ALFREDO Amestoy, Alfredo (Bilbao 1941). Periodista y presentador. En 1962 ingresó en T V E («Plaza de Espaiías), pero su primer espacio popular fue «La vida» (1967), que despertó ciertas polémicas. E n 1968 presenta «Nosotros», un espacio musical-periodístico, junto a Martín Ferrand, y más tarde hizo «Tele Club», «Contra reloj», «En equipo», etc. Tras alejarse de T V E durante algún tiempo (estudios d e TV en Estados Unidos), en 1974 produjo «Noche de cine» y ya en la temporada 7-1-75, es presentador de «35 millones de españoles~.E n 1973 había dirigido por un breve plazo «Datos para un informe». Arnziñán, Jaime de (Madrid 1927). Guionista y director. colabora en T V E desde 1959 («Galería de maridos») y ha escrito numerosas series de gran éxito: «Chicas en la ciudad», «Confidencias», «Las 12 c x a s de Juan», «Tres eran tres» y, ya en 1974, «Suspiros de España». Fue co-guionista de «Historias de la frivolidad» (1967), que le valió la Rosa de O r o de Montreux (1968). En estos últimos años ha alternado su labor televisiva con la cinematográfica («Mi querida señorita», «El amor del capitán B r a n d o ~ ) . BEUT, M A R I 0 Beut, Mario (Barcelona 1933) Presentador. Fue actor y locutor de radio antes de su incorporación a T V E en 1964. Su programa más destacado ha sido «La unión hace la fuerza» (1965-66), que presentó a partir del quinto programa. Más tarde intervino en «Club mediodía» junto a Bobby Deglané. E n 1973 fue guionista del concurso «Las siete y media musical», que presentaba Luis de1 Olmo, y desde entonces no ha tenido otra vinculación con TVE. - o ~ dpcp!1en13c? o/ uu anb X 'se3!ua/od s w l d u e u?!qu/e) opesne3 ey anb '-saloyedsa ap sauol/!ur S&= aEy!p X eiuas -ep!n c 7 ~o$u o 3 so!x?dsa sa~elndodap lopea13 LO AL ap se)s!po!iad sop!in3s!p :reu sol ap oun 'Aoisauy o p a ~ l l y 1 COLL, JOSÉ LUIS Coll, José Luis (Cuenca 1930). Presentador y humorista. Guionista de Radio Madrid y , a partir de 1961, colaborador de T V E como actor en «La tortuga perezosa». Formó pareja artística con Luis S. Polack (Tip), interviniendo en «Galas del sábado» (1966) y más tarde en «El último café», serie escrita por Alfonso Paso. Su éxito popular, sin embargo, sólo se produce a partir de 1973 con sus actuaciones en los programas don~inicales de T V E y muy especialmente «Todo es posible en domingo» (1974). E n la temporada 7475 interpreta y escribe la seric «Lo de Tip y Coll». CUBEDO, DAVID Cubedo, Dauid (Madrid 1915). Presentador y locutor. Desde 1940, es locutor de Radio Nacional y en 1951 colabora en los programas experimentales de T V E realizados en Vista Alegre. A partir dc 1957, ingresa en la televisión como locutor y redactor d e «Telediario», faceta cn la quc se ha especializado. Intcrvielie asimismo como telecronista de retransmisiones de tipo político (desfile del Día de la Victoria, etc.). DURÁN, ESTEBAN Durúlz, Estcburl (Granollers 1934). Realizador. Vinculnd o a T V E desde 1959, tlas cursar estudios de Periodismo y Derecho. A partir de 1963, realizador de espacios dramlíticos: «Novela», «Autores invitados», «Sospecha», ~Ficciones», etc. Una de sus enlisiones m & importantes fue «Cuestión urgente», escrita por el P. Martíncz Roura, y emitida por U H F (1967), que trataba d e tcrnas d e viva actualidad. Entre sus obras dramáticas m i s destacadas figuran «El dcsv6n azul», «El auca del señor Estcvc» ( d e Rusiñol), «Los blmcos dientes del p u r o » , «E1 gran amor de Dennis IIaggerty», ctc. FERNÁN GÓMEZ, FERNANDO F e n h z GÓMZCZ, Feitzarzdo (Buenos Aires 19.21). Actor y realizador. Fue un actor muy popular en los afios 40 y 50, y su vinculación a TVE la inició cn esta faceta. Sus actuaciones cn TVE, no obstantc, fucron limitadas en número, destncando especialmente «La última cinta» (1969), realizada por Claudio Guerín, y dc la que era único intérprete. Protagonizó la seric «Del dicho al hecho», escrita por Arrniñlín. E n 1973 realiza e interpreta «Juan Soldado)) (premio a la mejor dirccción del Festival de Praga) y en 1974 la scric «El pícaro», dc la que es guionista, actor c1.lrcctor. FERNÁNDEZ ABAJO, JUAN A. Fcr~zárrdcz Aóyo, Jrinrz A (Zaragoza 1938). Presentador y telecronista. E n 1960, locutor de Radio Nacional y, a partir de 1963, colabora corno presentador d e concursos en T V E : «¿QuiL:n dice 1,i verdad?», «Salta a la vistíw, etc. En 1972, dirige el programa deportivo «Más lejos» y accede a la popularidad como presentador del espacio «Tarde para todos» (1972-73). Tras un breve período d e alejamiento, regresa a T V E como presentador de «Todo cs posible en domingo» (1974). Al tcrminar este programa, retorna a Radio Nacional para seguir dirigiendo «Radiogaceta de los deportes». GALLO, FEDERICO Gallo, Federico (Barcelona ) Periodista y presentador. Alcanzó gran popularidad en los años 50 con el programa radiofónico «Fantasía», que prcsentaba junto a Jorge Arandes. A partir de 1959 colabora en T V E con programas pcriodísticos y concursos. En octubre de 1962 presenta «Esta es su vida» (1962-64 y 19681, que cs uno de sus mejores h i t o s . Mis tarde, interviene en «IIoinbres que dejan huella» ( 1 9 6 6 ) , «Hilo directo* ( 1 7 6 8 ) y otros espacios como «Objetivo indiscreto», «Gran Premio», etc. En 1973 fue nombrado gobcrnador civil cle la provincia d e Alhacete. GARCíA DE LA VEGA, FERNANDO Gui.cía d e ln V e g a , Fcrizmdo (Madrid 193 1 ). Realizador. Colabora en T V E desde 1956 y ha realizado «La hora Philips» (19591, «Escala en 1-Ii-Fin (1962), «Gran Parada», «Galas del sábado», «Divertido siglo», etc., en el ncro niusicnl. T:imbién ha realizado concursos como «La iinión hace la f~icrza»y «Cambie su suerte» (1774). En la actualidad escribe y realizíi «I-listorins con letra y música». +- HERMIDA. JESÚS Hermida, lcsús (Huclva 1937). Periodista y presentador. Se incorporó a T V E corno presentador d e «Telediario» y desde 1968, corresponsal en Nueva York. Regresó en 1970 para dirigir y presentar el informativo «24 horas», volvicnd o mlís tarde a su corresponsalía en Estados Unitios. kla sido telecronista de la llegada de los primeros astron;iiitns a la Luna, 121 dimisión dc Nison, etc., y es :iutor dc diversos libros de reportajes. IBÁÑEZ SERRADOR, NARCISO Ibáiicz Serrador, Narczso (hlontevideo 1935). Guionista y realizador. Después de una intensa campaña en Argentina, ingresa en T V E en 1963 como realizador. H a ganado numerosos premios internacionales por «El último reloj», «Los bulbos» (1964), a N . N . 2 3 ~ (1965), «Historias para no dormir)) (1966), «El asfalto» (1967), «Historia de la frivolidad» (1968), «Historias para no dormir» (1968), «El transplante~(1968), etc. Hizo cine y teatro a continuación, y en 1972 escribe y dirige « 1, 2, 3 . . . responda otra vez». E n 1974 fue dircctor de programas de TVE. INIGO, JOSE M." ífiigo, J o s ~ : M.' (Bilbao 1941). Presentador y dircctor. Popular «disc jockey)) radiofónico, se incorpord a TVE cn 1968 («El últin~ogrito») y ya en 1970 presenta «Ritmo 70,). En marzo del 70, en la 2 . Y a d e n a , presenta «Estudio alicrto», que pronto se convierte en un espacio de gran popularidad. Desde 1973 presenta un programa de similares c m c terísticas en Puerto Rico, y en la temporada 74-75 ha pasado a la 1." Cadena como director-presentador del informativo «Hoy, 1 4 . 1 5 ~ . KAPS, ARTURO Kaps, Arluro (Viena 1912-Barcelona 1974). Realizador. Director escénico de la compañía «Los vieneses),, llegó a España en 1942 y sc incorpora a T V E en 1960. Realiza «Amigos del martes» (1962), que presenta su compaiiero Franz Joham, y más tarde «Noche de estrellas»,. «Noches de Europa», «Esta noche con ...» y espacios infantiles como «El país de la fantasía)), premiado en Montecarlo (1970). A su eficaz gestión se deben, asimismo, algunos de los premios otorgados n TVE en certámenes internacionales. LAZAROV, VALER10 Lararov, Valcrio (Birlan, Rumania 1935). Realizador. Se incorpor6 a TVE en 1969, después de una brillante trayectoria en la televisión de su país. Realiza «El irreal Madrid», «La última moda» (1969), que son galardonadas en «festivales», y más tarde «Osaka show», «Radiografía de un festival» y las series «Especial P o p ~ «Burbujas», , *Pasaporte a Dublín», etc., siempre dentro del género musical en el que está especializado. En 1972-73 realiza «360° en torn(j a , . . » , y desde 1974 dirige quincenalmente «Señoras y seiiores». LÓPEZ, PEDRO AMALlO Ldpc:, l'crlio rli?tnlio (Madrid 1929). Realizador. Vinculado a TVE desde sus inicios (1956), se especializa en programas dramáticos a partir de 1962. Entre sus obras destacan «Las brujas de Salem» (1965); «Un mundo sin luz» ( 1967), premiada en Berlín; «El baúl de los disfraces» (1967); «Los físicos» (1967); «El conde de Montecristo» (1969), «Los tres mosqueteros» (1970), «La muerte de un viajante» (1972), etc. E n 1974 realiza «Todo es posible en domingo» y, ya en la temporada 74-75, se reincorpora a los espacios dramáticos. MARSILLACH, ADOLFO Mausillach, Adolfo (Barcelona ) Guionista, actor y director. Después de interpretar «Galería de maridos» (1959), escribe y dirige «Silencio.. . se rueda» (1961), aguda sátira del ambiente cinematográfico, y más tarde «Silencio... vivimos» (1962) y «Fernández punto y coma» (1963). E n 1966 interpreta y dirige 4-Iabitacidn 5 0 8 ~y , tras un largo paréntesis, regresa a TVE en 1974 como autor-intérprete de «Silencio ... estrenamos», en torno al mundo del teatro. MARTI, M." ELENA Marti, M.' Elola (Madrid 1946). Periodista y presentadora. Debutó en TVE 2 corno locutora y presentó algunos espacios, incorporándose a la 1:' Cadena como periodistn a partir de 1970. A raíz de la dimisión de Martín Ferrand, presentó a 2 4 horas» (177 1 ) durante bastante tiempo. Siguc vinculada a los programas inforn~ativosde TVE como redactora. MARTíN FERRAND, MANUEL Mariiiz F c r r m d , Marzuel (La Coruiia 1940). Periodista y presentador. Incorporado a T V E desde 1961, dirigió espacios inforriiativos corno «Plaza de Espaiia», y más tarde presentó «Con acento», «Nosotros» (1768) y «24 horas», donde alcanzó notable popularidad. En 1971 dirige «Siernpre en domingo», programa del que asimismo es presentador. Abandona temporalmente T V E y en 1973 es nombrado director de «Diario de Barcelona». Desde 1974 ha colaborado esporádicamente en los espacios informativos de TVE (entrevista con el ministro Barrera de Irimo). MATAS, RAÚL Maras, Raúl (Lanco, Chile). Presentador. Creador del espacio radiofónico «Discorama», llegó a España en 1958 como locutor en este medio. Su colaboración en T V E se inició en «Cancionero» y más tarde presentó «Al compás de las estrellas» ( 1970). Su popularidad en T V E creció sensiblemente a partir de 1971 cuando se hizo cargo d e la presentación del informativo «Buenas tardes», que desempeñó hasta finales de 1973, cuando regresó a Estados Unidos como eiccutivo de una firma discográfica. MATEO, ROSA M." Matco, A!." Rosa (Burgos 1944). Presentadora. Ingresó en T V E 2 como locutora a partir de 1966, donde permaneció hasta el aíío 1970. Incorporada a la 1.' Cadena, presentó los ciclos cinematogriiicos y el espacio «Biienas tardes» dedicado 1' 1 cine. En 1972 presentó el Festival de la Canción O.T.I. y a partir de la temporada 74-75 presenta el espacio periociístico «Informe semanal». MEDINA, MARIANO Meditzu, A!uria~zo (Peña Aguilera, Toledo 1922). Meteorólago. Desde 1956 presentó los espacios meteorológicos de TVE, y I I I L I ~ pronto fue popularmente conocido como «el hombre del ticrnpo». Sigue vinculado a 'TVE y colabora, asimismo, en Radio Nacional, el diario «Pueblo», etc., y ha publicado varios libros ( « E l tiempo cs noticia») sobre esta temitica. MEDINA, TIC0 hlcdii~u,T K O (Piñar, Granada 1934). Presentador y pcriodista. Se incorpora a T V E en 1957 con «Juicio sumarísimo», que presenta junto a Yale. E n su dilatada carrera profesional en T V E destacan «Cuarta diinensión» (1960), «Kilómetro cero», «España en directo», etc., si bien cn estos últimos afios se ha dedicado con preferencia al periodismo escrito. E n 1974 presentó «Todo es posible en domingo». MERCERO, ANTONIO Mercero, Al~lonio (San Sebastián 1937). Realizador. Diplomado de la E.O.C. (con ~ T r o t í nTroteras»), realiza cl largometraje «Se busca chico» y más tarde sc vincula a T V E 2 en programas filmados («Fiesta», «La víspera de nuestro tiempo», etc.). E n 1971 se encarga de la serie «Crónicas de un pueblo», y en 1972 realiza su obra maestra, «La cabina», que gana el Premio Emmy, Montecarlo, etcétera. Dirige más tarde «Los pajaritos» (1973) y el musical «Don Juan» (1974), que obtiene la Rosa de Oro de Montreux. E n la temporada 74-75 rueda la serie «Este hombre vestido de negro», escrita por Mingote. MIRÓ, PILAR Mzró, Pzlur (Madrid 1940). Realizadora. Colabora en TVE a partir d e 1960, y ya en 1966 realiza sus primeros progrdmas draniáticos en los quc se especializa. Dirigc «Una fecha señalada» (Mención especial en Montecarlo, 1968) y a partir d e 1970 diversos guiones «western», corno «Un cuento californiano», «iMaruja», «Desterrados de Poker Flatt», etc., emitidos la mayoría de ellos en «Hora 1 1 ~ H . a realizado novelas-río como «La pequeña Dorritt», «Humillados y ofendidos» y «La feria dc las vanidaties» (1973). MOLINA, JOSEFINA Molznu, J n s c f r t ~ a (Córdoba 1936). liealizadora. Primera mujer diplomada en Dirección en la E.O.C. Realiza sus primeros programas cn 1968: «Córdoba» («Fiesta»), y mis tarde dramáticos, como «Mctainorfosis», «El hundimiento d c la casa Usher», «Eleonora», «El cochero», «Vera», etc., y filmados, como «La rama seca», el documental «La mujer y el deporte», ~ D u r e r o : ]a búsqueda dc la identidad», etc. E n 1973 rodó su primera película: «Vera ( u n cuento cruel)», que participí, en el Festival de San Sebastián. MUÑIZ, CARLOS Mutiiz, Carlos (Madrid 1927). Guionista. Autor drainático y más tarde, ya en TVE, de guiones y biografías: ~ C e r v a n tes», «Juana la Loca», «Einstein», «Nerón», etc., que tuvieron gran éxito. Es autor asimismo de las series «Stop» y «Visto para sentencia» (1971), protagonizada por Javier Escrivá. En 1974 ha escrito «Los maniáticos», y en la radio ha hecho la adaptación de «Episodios Nacionales» d e Galdós, que sigue en antena. PÉREZ PUIG, GUSTAVO Pkrcz Puig, Gustavo (Madrid 1930). Realizador. Vinculado a T V E desde sus principios, es el inventor del «play baclc» («Teatro Apelo»). Se ha especializado en programas dramáticos: «La dama del alba» (1966), «El hombre de las espuelas de oro», «La casa de los sietc balcones», «Otelo», etc., labor que ha alternado con la dirección escénica. E n 1973 fue director del espacio «Estudio I D y en 1974 ha realizado la serie de Ruiz Irinrtc «Telecomedia», «Dulce pájaro d e juventud)), etc. PRAT, JOAQUíN Prat, Joaqziir~(Valcncia 1930). Presentador. En 1963 presentó en radio el espacio «Madrugada», y en enero del 68 se incorporó a T V E para la presentación de «Un millón para el mejor)), obteniendo una rápida popularidad. Junto a Laura Valcnzuela, intervino durante dos temporadas con el nlusical «Galas del sábado», y m & tarde «Canción 71», «Buenas tardes», etc. En 1974 volvió a TVE, tras un breve alejamiento, para presentar el concurso «Cambie su sucrteo, quc no tuvo clcmasiado éxito. QUADRA SALCEDO, MIGUEL Quarlra Salccdv, il41~ucl(Madrid 1932). Periodista. Destacado atleta, se incorporó a TVE en c ~ l i d a dde reportcro tras una larga estancia en la sclvd vcnezolana. Entre sus reportajes han destacado « S ~ n t oDomingo» (1965), «Biafra» (1970), «Vietnanl», y ya en estos últin~osaños, «Argentina: llegó Pcrón» (1972) y «Caos eii Managua» (enero 1973), que ganó un premio internacional en Cannes. Y también en 1973 fue el primer reportero dc T V E quc hizo u n programa en China («China como es»). QUERO, JOSÉ M.' Quero, ]osé M." (Madrid 1929). Realizador. Ingresa en T V E como guionista del concurso «Premio» (1961) y en 1964 se incorpora corno realizador de programas musicales, clásicos y ligeros. Realiza «Sábado 65)) y, a partir dc la temporada 65-66, «Tele-ritmo», el rn6s destacado de sus «musicales», que terminaría en julio del 69. Se ha especializado, asimismo, e n la retransn~isión de conciertos dc música clásica, y posteriormente «Al compás de las cstrc]las» (1971) significó su regreso al musical ligero. En 1974 dirige quincenalmente «Señoras y señores». Rodríguez de la Fuente, Félm (Pozj. dc la Sal, Biirgos 1925). Presentador y guionista. hlédico y antropólogo, 11.1 rcaliido para TVE numerosos programas sobrc temas zooli>Ricor y d e Ecología en general, que han obtenido unn gran au. diencia. Entre éstas han destacado «F6lis, el amigo tic los animales» , «Fauna», «Planeta azul», elc., que dcscrnbccaron a partir de 1973 en el rodaje d e la serie en color «El horn. bre y la tierra», de la que en 1974 se ofreció la primcra parte. H a publicado numerosos libros sobrc estos tcmiis, traducidos J varios idiomas. SÁNCHEZ POLACK, LUIS [TIPI Sárzchez Polack, Luis (Tip)(Valencia 1926). Actor y guionista. En los años 50 formó pareja con Joaquín Portillo, bajo el nombre de «Tip y Top» que se hicieron muy populares en la radio. Se independiza en 1961 e interviene en diversos programas, hasta que se une artísticamente a José L. Coll (Ver Coll, J. L.), formando el inimitable tándem Tip y Coll. SANTOS, MIGUEL DE LOS Santos, Miguel de los (Madrid 1936). Presentador. Dcsdc 1959 colabora cn TVE, aunque debe su máxima popularidad a la radio como locutor y «disc jockeyv. En 1970, regresa a TVE para presentar «Especial Pop» y luego «Voces de oro» (1971). A partir d e 1972 presenta el espectrículo «La gran ocasión», que se n~anticncen antena durante dos temporadas. Desde 1;i dcsaparicicín de este programa, ha abanclonado pricticamciltc su labor cn televisión. Lz- SECO, M.a LUISA h Seco, N,'' Luisa (Madrid 1948). Presentadora. Ineresó en "a ;:/ / a «Zoo loco», donde logró una notable popularidad. Ha escrito libros de cuentos. E n 1974 es presentadora de «Un globo, dos globos, tres globos». TEBAR, JUAN l'cbav, ]urlrz (Madrid 1941). Guionista. Diplomado en la E.O.C., ingresó en la 2." Cadena d e TVE como guionista d e IJ serie «12 cuentos y una pesadilla», y más tarde hizo adaptaciones para espacios dramáticos como «Hora 11», «Novela», «Ficciones», etc., sobresaliendo entre ellas «Un cuento cdiforniano», «Odiseas del Norte», «Aventura d e un estudiante alemán», etc. E n 1974 escribe tres guiones d e la serie «Los libros» («Edgar A l l m Poe», «Un hombre contra ei sol (Moby Di&)» y «E1 mundo es como no es») y la serie infantil «El had'i Rebeca», en colaboración con Lola Salvador. TORNOS, VALENTíN Tor)zos, Valerzrin (Madrid 1901). Actor y presentador. Después de una dilatada carrcra tcr~tr~il, ingresó en TVE como actor desde los principios d e la emisora. Su gran popularidad, sin embargo, estrí estrechamente unida a su creación de «Don Cicuta», L I ~ Ode los protagonistas del concurso «1, 2, 3 . . . responda otra vez», del que hizo una extraordinaria creación. E n 1973 sufrió una grave enfermedad mientras rodaba una película, lo que Ic Iia alcjiido desdc entonces dc la actividad cn tclevisión. URIBARRI, JOSÉ LUIS Orihrlrri, JosL: Lnis (Ávila 1936). Presentador. Ingrcs6. como present;idor de TVE en 1958, tras ganar un concurso dc noveles. 1-Ia presentado numerosos programas informativos y dc v;iriedadcs («TVE es noticia», «Tarde para todos», etcétera, y el concurso :En equipo». E n 1973 presentó «Panorama de actualidad», lo que hizo hasta el final d e la temporada 73-74. VALENZUELA, LAURA Vrller~zucla,Lnrlva (Sevilla 1931). Presentadora. Ingresó en TVE cn su período de pruebas ( 1 9 5 1 ) y abandonó el medio para dedicarse con 6xito a1 cine. En 1968 volvió a TVE para prcscntar «Galas del sábado», y obtuvo su mayor Csito en 1969 como presentadora del Eurofestival de aquel ario, que presenciaron 300 milloncs de espcctadores. En 1971 prcscnth el musical «Cancibn 71», pero al contraer rnatrinionio con el productor J. L. Dibildos, ab;indonó definitivamente su carrera profesional. VÁZQUEZ, SANTIAGO Vázqtlez, Santiago (Montemayor, Valladolid 1930). Presentador. Ingresó en TVE en 1960, adscrito a sus servicios informativos, en los que ha colaborado con frecuencia como presentador, locutor y redactor de los «telediarios». También ha presentado programas musicales y concursos con gran eficacia y profesionalidad. E n 1973 sustituyó a Raúl Matas en la presentación d e «Buenas tardes», que desempeñaría hasta la desaparición del programa. VILLALBA, ROMANO V~llnlba,Rornmo (Madrid 1929). Guionista y director. Escribe y dirige diversos programas inforn~ativoso d e actualidad («Viaje con música», «Kilómetro lanzado», etc.), aunque su mayor kxito popular lo obtiene a partir d e 1968 con «La casa de los Martínem (antes tit~ilado«Nosotras y ellos»), que presentaban Julita Martínez y Rafacla Aparicio. El programa se mant~ivo en antena hasta 1971, y despi6s produjo «Mundo C;imp» para los programas cie la t d e del domingo, q ~ i ci~u,ilmente produjo un ~ra11 im&72CtO. Jorge Arandes, presentador de diversos espacios de TVE. y más tarde nombrado Director-Gerente de TVE. en Barcelona, cargo que desempeña en la actualidad. 1; Florencio Salchaga, uno de los redactores de la plantilla de $,,, -Telediario-. Miguel Ors, director de la sección deportiva de telecronisla de retransmisiones en directo. telediario- y ' Vil Es< Luis de la Plaza, redactor deportivo d e telediario^ de la noche. oso L. Vázquez, presentador de telediario^. tva aur cor El SAnchei Ocaña, presentador y director de la segunda edición de -Telediario-, y que fue asimismo director del espacio informa -24 horas~,. Alberto Delgado, adscrito a los Servicios Informativos de TVE. y que actualmente escribe y presenta el progrania <(Las instituciones-, dedicado a la actividad de las Cortes. Angel de la Fuente, que fue actor en TVE., y desde hace varlos años realiza la presentación d e espacios informativos como .U/timas noticias*, d c 2 4 horas.., etc. R 1 1 M;guel Sánchis, uno de los presentadores de *Telediario..